Критика и библиография

Журнал "Аполлон" подробный список иллюстраций на отдельных местах.

Необходимые пояснения: в представленном перечне представлены только репродукции на отдельных листах. Каждый лист с репродукциями заканчивается символом ";". Если на одном листе страницы помещено более одного изображения, изображения отделяются друг от друга символом "-". В случае если изображения листа имеют одно название, применяется символ (). Например, "М.Перетяткович Дом Страхового О-ва "Саламандра" (2)". Некоторые наименования намеренно оставлены в рамках старой (до 1918 года) орфографии. Курсив автора публикации.

№1 1909

  • Картина Л.Бакста "Terror Antiquus" (меццотинтогравюра);
  • "Триумф" - пастель Н.Рериха (литография в красках Н.Герадова);
  • Пейзаж К.Богаевского (меццотинтогравюра);

Автотипии

  • О.Цвинтчер Моя дочь/Мелодия - В цветах;
  • О.Цвинтчер "Pieta" - "Eurythmie"/Ф.Ходлер Выступление Иенских студентов - Гастон де Ла Туш Лето;
  • Ф.Ходлер Любовь - Берлин. Сецессион. Э.Вюллар Лето/Берлин. Сецессион. В.Лейстиков Вилла - В.Зубиар;
  • Ф.И.Лидваль Дом Азовско-Донского банка/Ф.И.Лидваль Дом Азовско-Донского банка - Дом 2-го Спб. кредитного общества.

№2 1909

  • В.Серов Портрет графини Толстой" (меццотинтогравюра);

Автотипии

  • К.Сомов Портрет г-жи N (акварель)/Фейерверк;
  • К.Сомов Прогулка маркизы/М.Врубель Жемчужина;
  • Н.Войтинская Портрет Н.С.Гумилева (литография);
  • В.Борисов-Мусатов Минувшее (меццотинтогравюра);
  • М.Дени Весна/Психея;
  • М.Перетяткович Дом Страхового О-ва "Саламандра" (2);

№3 1909

  • Ал.Бенуа Купальня маркизы (меццотинтогравюра);
  • К.Сомов Молодая спящая женщина (меццотинтогравюра);

Автотипии

  • Ал.Бенуа Представление султанше/М.Врубель Primavera;
  • Кн. А.Шеваршидзе Костюмы из оперы "Тристан и Изольда" (2);
  • М.Врубель Нимфа (меццотинтогравюра);
  • Л.Бакст Сон/И.А.Фомин Проект Курзала;
  • И.А.Фомин Деталь проекта Курзала (литография);
  • Л.Бакст Портрет гр. Ал.Н.Толстого (литография);
  • А.Головин Портрет Макс.Волошина (литография).

№4 1910

  • Н.К.Рерих Небесный бой (меццотинтогравюра);
  • К.Сомов Осмеянный поцелуй (меццотинтогравюра);

Автотипии

  • М.Добужинский Дача/В.Рябушкин В деревне;
  • А.Гауш Фонтан/С.Судейкин Мельница;
  • Е.Е.Лансере Прогулка (меццотинтогравюра);
  • В.Крымов Гроза/В.Серов Охота;
  • К.Сомов Волшебный сад (меццотинтогравюра).

№5 1910

Автотипии

  • В.Серов Портрет г-жи Олив/А.П.Павлова;
  • Б.Кустодиев Портрет моей жены/Портрет г-жи N;
  • Г.Бобровский Портрет/Н.Ульянов Портрет девушки;
  • К.Сомов Портрет/Портрет г-жи Е.И.Рерих;
  • Б.Кустодиев Модель/В.Серов Голова женщины;
  • С.Ю.Судейкина Г-жа Глебова в роли Путаницы/А.Головин Портрет г-жи Люц;
  • М.Добужинский Костюмы и декорации к "Месяцу в деревне" (2);
  • J.Sargent Мисс Терри в роли леди Макбет/Ch.Shannon Аметисты;
  • М.Добужинский Костюмы и декорации к "Месяцу в деревне"/И.Билибин Декорация к "Золотому петушку".

№6 1910

Автотипии

  • Maurice Denis Рисунок/Арфы панно;
  • M.Lenoir Богородица/J.Bernard Памятник М.Сервэ;
  • E.Bourdelle Бюст Энгра/C.Cottet Праздник;
  • L.Simon Борьба в Бретани/K.Van-Dongen Девочка с медведем;
  • K.Van-Dongen Танец Анитры/R.Menandr Храм;
  • F.Vallotton За чтением/Модель;
  • F.Vallotton Купание/E.Vuillard У рояля;
  • C.Cottet Траур/Steinlen Нищета.

№7 1910

  • Меццотинтогравюра С.Коненков Лада (мрамор);

Автотипии

  • К.Петров-Водкин Сон/Б.Кустодиев Гуляние;
  • К.Юон Ночь/Александр Бену День помещика;
  • Н.Чурлянис Могилы/Н.К.Рерих Ункрада;
  • Н.К.Рерих Изба смерти/З.Серебрякова За туалетом;
  • К.Сомов Портрет М.Кузмина/А.Головин Портрет гр. Канкрина;
  • В.Серов Портрет кн. Ливен/Александр Бенуа Версаль;
  • Ал.Бенуа, М.Лялевич, М.Пшеницкий Проект Дворцового моста в Петербурге (2);
  • Ал.Бенуа, М.Лялевич, М.Пшеницкий Проект Дворцового моста в Петербурге/В.Локкенберг Улица.

№8 1910

  • С.Судьбинин Портрет (мрамор) - меццотинтогравюра;

Автотипии

  • Б.Кустодиев И.В.Ершов (гипс)/С.Коненков Голова музыканта;
  • С.Коненков Горус (бронза)/Сова-ведьма;
  • Н.Рерих Светлою ночью/Е.Лансере Декорат. панно - Н.Крымов Сумерки;
  • К.Сомов Молодая спящая женщина (вышивка) - меццотинтогравюра;
  • Ф.Валлоттон 9 деревянных гравюр.

№9 1910

Автотипии

  • St.Wyspianski
    • Мастерская художника/Пейзаж;
    • Собор в Кракове/Лучники;
  • J.Mehoffer Портрет/Царевна;
  • J.Malczewski Элленай/T.Axentowicz Семья художника;
  • F.Ruszczyc Старый дом/E.Zak В Бретани;
  • W.Jarocki В деревенском костеле/L.Wyczolkowski Белые розы;
  • K.Dunikowski Голова старухи/Ed.Wittig Вызов;
  • A.Slavicek Уединение/Вид Праги.

№10 1910

  • Л.Бакст Восточный танец (костюм к балету "Клеопатра") - трехцветная автотипия с золотом;
  • Л.Бакст Негр - трехцветная автотипия с золотом;

Автотипии

  • Л.Бакст 6 рисунков костюмов к балету "Клеопатра";
  • Л.Бакст Евнух-Султанша (костюмы к балету "Шехерезада") трехцветная автотипия с золотом;
  • А.Головин Портрет Шаляпина в роли Олоферна - меццотинто;
  • М.В.Добужинский Эскиз декорации к "Месяцу в деревне" - меццотинто;
  • М.Добужинский Эскиз декорации к "Месяцу в деревне"/Н.Рерих Эскиз рисунка костюма к "Князю Игорю";
  • Н.Рерих Эскиз рисунка костюма к "Князю Игорю"/И.Билибин Эскиз рисунка костюма к "Золотому Петушку";
  • И.Билибин Эскиз рисунка костюма к "Золотому Петушку"/М.Добужинский Эскиз декорации к "Месяцу в деревне";
  • Александр Бенуа 2 эскиза к балету "Павильон Армиды".

№11 1910

  • П.Гогэн Женщины - меццотинто;

Автотипии

  • П.Гогэн Из собрания С.Щукина (4 автотипии);
  • М.Дени Пляж/Пювис де Шаванн Декоративное панно;
  • П.Руссель Древний мотив/П.Боннар Nu;
  • Герен Натурщица/Ж.Деваллиер Аллегория;
  • Сезанн Купальщицы/Э.Мане Купальщицы;
  • Ф.Валлоттон Nu (2);
  • Ф.Валлоттон Похищение Европы/О.Цвинтчер Золото и перламутр;
  • Герен Венера/О.Фриез Женщины;
  • А.Матисс Хоровод/Роден Торс;
  • Л.Дежан Декоративная группа/А.Майоль Nu;
  • Ф.Штук За женщину/Галлер Этюд женщины;
  • Ф.Ходлер Весна/День.

№12 1910

  • Б.Кустодиев Ярмарка - меццотинто;

Автотипии

  • Б.Кустодиев:
    • Базар/Ярмарка;
    • Деревенский праздник - Праздник/Провинция;
    • Портрет семьи Поленовых/Портрет А.Варфоломеева;
    • Портрет П.Л.Борка (в журнале Барка)/Купание;
    • Портрет - меццотинто;
    • Портрет С.Ю.Витте/Монахиня;
    • Портрет гр. Голенищевой-Кутузовой/Портрет г-жи Романовой;
    • Портрет г-жи М./Портрет г-жи Ш.;
    • В ложе/С жемчугом;
    • Дети в маскарадных костюмах/В детском домике;
    • Японская кукла/Рисунок;
  • Н.А.Тархов:
    • Рынок в предместье/Кошка у окна;
    • La mère aux chats/Кролики;
    • Скотный двор/Козы;
    • Бульвар при солнце - Извозчики/Рисунки (2);
    • Завтрак/Спящий ребенок и кошка;
    • Материнство/Мамина комната утром;
    • Гармония в розовом - Материнская нежность/Жатва.

№1 1911

  • Вермеер Дельфтский Голова девушки - фототипия;

Автотипии

  • Вермеер Дельфтский:
    • Женский портрет/В комнатах;
    • Ожерелье/У спинета;
    • Мастерская художника/Письмо;
    • Стакан вина/Урок музыки;
    • Читающая/Географ;
    • Читающая/Пейзаж;
    • Молодая девушка - Молодая девушка/Кружевница;
    • Веселое общество/Стакан вина;
  • Гюстав Курбэ:
    • Раненый/Портрет г.Брюзар;
    • Женщина с цветком/Этюд;
    • Женщина с зеркалом/Этюд;
    • Лежащая женщина/Марина - Волна;
    • Овраг - Бой оленей/Похороны в Орнане;
    • Похороны в Орнане (фрагм.)/Человек в кожаном поясе;
    • Счастливые любовники/Мастерская;
    • Днем в Орнане/Бодлер;
    • Женщины на лугу/Портрет с собакой - Каменщики;
    • Портрет г-жи Крок/Борцы;
  • М.Врубель Богатырь - фототипия;
  • Л.Шервуд Проект памятника Петру I/И.Петров Павильон роз - Д.Кардовский Бал у Ростовых;
  • О.Шарлеман Ростов по Аустерлиц - Финал Аустерлица/О.Делла-Восс-Кардовская Тилло;
  • О.Делла-Восс-Кардовская Маленькая женщина/М.Сарьян Лето - Зной;
  • Гр.В.Комаровский Головы апостолов/К.Богаевский Воспоминание об Италии;
  • К.Богаевский Облако/Киммерийская область - А.Ясинский Ночь;
  • А.Средин На полотняном заводе/Тропинин Портрет Загоскина - Читающий мальчик.

№2 1911

  • Георгий Лукомский Колокольня Софийского собора (автотипия 4 краски);

Автотипии

  • Георгий Лукомский:
    • Екатерино-Покровская церковь/Смоленские стены;
    • Церковь Параскевы Пятницы/Купола Михайловского монастыря;
  • Н.К.Рерих Каменный век (пастель) - 3 краски; наклейка в тексте;
  • Н.С.Гончарова Мытье холста (3 краски);
  • В.А.Серов Портрет г-жи Грюнберг/Портрет Д.В.Стасова;
  • Г.М.Бобровский Детский портрет/Александр Бенуа Эскиз декорации к балету "Жизель";
  • Александр Бенуа Венецианский сад/Н.К.Рерих Пейзаж;
  • Н.К.Рерих Варяжское море/За морями-земли великие - У Дивьего камня неведомый старик поселился;
  • Н.К.Рерих Старый король - Стены/А.Э.Линдеман "Клен" (нет в содержании);
  • Н.Д.Милиоти Вечер - А.Ф.Гауш Проект декорации (нет в содержании)/Б.Анисфельд Цветы и фрукты - Н.И.Сапунов Эскиз декорации;
  • Н.И.Сапунов Фейерверк/Портрет М.В.Добужинского;
  • М.В.Добужинский
    • Белая ночь - Двор/Садик у стены;
    • Омнибус/Вильно в снегу - Булочная;
    • Амбары - Веранда/Вход к спириту;
    • Гений строительства - Петр Великий/Человек в очках;
    • Рисунок для "Месяца в деревне"/Эскизы декораций к "Робен и Марион" и к "Бесовскому действу";
    • Два вида Амстердама/Петр в Голландии.

№3 1911

Автотипии

  • Иеронимус Босх Искушение св. Антония;
  • Иеронимус Босх Ад (фрагмент)/Питер Хейс Ад;
  • Иеронимус Босх Искушение св. Антония/Воз сена;
  • Иеронимус Босх Грех/Сцены и Дантова Ада (2);
  • Чиветта Рай - Ад/П.Брейгель Низвержение грешников;
  • П.Брейгель Триумф смерти/Иеронимус Босх Искушение св. Антония (2);
  • Иеронимус Босх Ад - Рай/Питер Хейс Ад;
  • Ян Мандейн Искушение св. Антония/Иеронимус Босх Св. Иоанн на острове Патмос;
  • Иеронимус Босх Искушение св. Антония/Рождество Христово;
  • Питер Хейс Ад (деталь) - Иеронимус Босх Ад (деталь)/Иеронимус Босх Искушение св. Антония (деталь);
  • Крымов Н.П.
    • Туча/Бык;
    • На дороге/Две радуги;
    • Сосны/К весне;
    • После дождя/Стадо;
    • Площадь/Летний полдень;
    • Сараи/На заре;

№4 1911

  • Д.С.Стелецкий Иоанн Грозный - автотипия в 3-х красках;

Автотипии

  • А.Я.Головин Портрет Д.С.Стелецкого;
  • Д.С.Стелецкий
    • Камин/Соколиная охота;
    • Иоанн Грозный на охоте/Знатная боярыня;
    • Гусляр/Фонтан;
    • Фонтан/Аллегория вечной жизни;
    • Аллегория вечной жизни/Барельеф;
    • Леонардо-да-Винчи/Рисунок костюма к "Федору Иоанновичу";
    • Заря вариант/Заря - Полдень;
    • Вечер - Ночь/Эскиз декорации к "Федору Иоанновичу" - "Девицы";
    • Рисунок костюма к "Федору Иоанновичу" (2);
    • Эскиз занавеса к "Федору Иоанновичу" - Декорация к "Федору Иоанновичу"/Эскизы декораций к "Федору Иоанновичу" (2);
    • Эскизы декораций к "Федору Иоанновичу" (2)/Эскиз занавеса к "Снегурочке";
    • Охота/Сражение;
  • Гюстав Моро Далила - фототипия;
  • Гюстав Моро:
    • Св.Цецилия/Женщина с ибисом;
    • Нарцисс/Орфей;
    • Купающаяся Сусанна/Андромеда;
    • Св.Цецилия/Библейский сюжет.

№5 1911

  • А.Г.Венецианов Кабинет кн. Кочубея - фототипия;

Автотипии

  • Гаттенберг Фронтиспис/А.Брюллов Лестница Зимнего Дворца;
  • Ф.Данилов Зал Таврического Дворца/Гваренги Проект катафалка;
  • И.Ла Пэн Проект памятника/Проект памятника "Супругу Благодетелю";
  • А.Витберг Деталь проекта Христа Спасителя/Вид Ораниенбаумского Дворца;
  • В.Растрелли Модель Смольного монастыря/К.И.Росси Галерея 1812 года в Зимнем Дворце;
  • К.И.Росси Комната в Зимнем Дворце/Земцов (по проекту Шлютера ?) Грот Летнего Сада (2);
  • Ив.Бельский Руины в Царском Селе - Ал.Алексеев Вид Прачешного моста/Проект кареты - Шкапчик маркетри;
  • Бронзовые часы Empire/Бронзовые часы XVIII в.;
  • Бронзовые часы Empire/Ширма;
  • Н.К.Чурлянис "Сказки":
    • Ковчег/Пирамида;
    • Закат/Всадник;
  • Н.К.Чурлянис Рай - фототипия;
  • А.Г.Венецианов:
    • Купальщица/Спящий пастушок;
    • Девушка с кошкой/Мальчик;
    • Семейный портрет/Сенокос.

№6 1911

  • А.С.Голубкина - Мрамор - фототипия;

Автотипии

  • А.С.Голубкина:
    • Портрет/Бронза;
    • Бронза/Голова старухи;
    • Девочка/Эскиз деревянного украшения камина;
    • Эскиз деревянного украшения камина/Портрет;
    • Девушка/Задумчивость;
    • Дети/Портрет А.М.Ремизова;
  • А.Шеффер Смерть Гастона/Диаз-де-ла-Пенья Турецкое семейство;
  • Е.Делакруа Львиная охота - трехцветная автотипия;
  • Е.Делакруа Мароканец, седлающий коня/Т.Руссо Пейзаж;
  • Тройон Перед бурей/Ж.Дюпре Скот на пастбище;
  • Г.Курбэ Пейзаж/Ф.Зим Берег моря;
  • Ф.Зим Венеция/Тройон Поселяне, отправляющиеся на рынок;
  • Диаз-де-ла-Пенья Цыгане/Т.Руссо Рынок в Нормандии;
  • Анри Руссо
    • Триумф художников/Пейзаж;
    • Экзотический пейзаж/Портрет первой жены художника.

№7 1911

  • Руссель Мифологический пейзаж - трехцветная автотипия;

Автотипии

  • Кл.Монэ Тополя/Сизлэ Пейзаж - Эд.Манэ Марина;
  • Кл.Монэ Лондон Парламент вечером - Эд.Манэ Сена в Аржентейле/Писсаро Деревенский пейзаж;
  • Писсаро Пастушка гусей/П.Синьяк Венеция;
  • Ван-Риссельберг Пляж/Фландрэн Пейзаж - Гоген Бретань;
  • Кросс Акварель - Мангэн Отдых-Ренуар Прогулка;
  • П.Сезанн Пейзаж (нет в содержании номера);
  • Ш.Герэн Парк/П.Боннар Сад;
  • Е.Вюйар Сад/А.Матисс Мост Сен-Мишель;
  • Маркэ Наводнение/Гогэн Пейзаж на Таити;
  • Сезанн Дом в горах/Пюи Купание - О.Фриез Пейзаж;
  • Фламинк Пейзаж - А.Дерэн Мост/М.Дени Материнство;
  • Сёра
    • Ярмарочное представление/Воскресное гуляние;
    • Натурщица/Цирк;
    • Кабачок/Воскресный день в Port-en-Bessin;
    • Пароход Мария/Больница и маяк в Гонфлёр;
    • Берег/Берега Сены;
  • Сёра Купание фототипия;
    • Портрет матери художника;
    • Модель/Туалет.

№8 1911

  • С.Ю.Судейкин Карусель цветная автотипия (в 3 красках);

Автотипии:

  • С.Ю.Судейкин:
    • Ночной праздник (в журнале С.Ю.Судейкин масло (1905))/Дуэт;
    • Дерево/Коломбина;
    • Пастораль/Прогулка;
    • Цветы/Пастораль;
    • Пастораль/В деревне;
    • буря/На сцене;
    • Поэт/Nature morte;
    • Nature morte/Дорога-Река;
    • Рассвет-Пастбище/Балетный апофеоз;
    • Балетная пастораль/Балет;
    • Пастораль/Эскиз декорации;
  • Камерон Галерея Царскосельского дворца;
  • Ф.Шубин Великий князь Александр Павлович (мрамор) - фототипия;
  • Вуаль Портрет И.П.Елагина/Нини Император Павел I;
  • Бронзовые часы Empire/Хрустальная ваза середины XIX с.;
  • К.Брюллов Улисс и Навзикаа/М.Иванов Вид Царскосельского парка - Де-ла-Барт Вид Большого озера;
  • М.Иванов Вид на Камеронову галерею - Де-ла-Барт Вид части Английского сада/Комната Имп.Елисаветы;
  • Комната Имп.Екатерины II/Карета времен Имп.Екатерины II;
  • Карета Имп.Елисаветы/Шведские сани Екатерины Великой.

№9 1911

  • Ю.ван-Стрэк Nature morte - фототипия;

Автотипии

  • Nature morte:
    • М.Хондекутер (2);
    • Ф.Снайдерс (2);
    • П.Гейзельс/М.Хондекутер;
    • Ф.Снайдерс/Ян Вэникс;
    • Ян Вэникс (нет в содержании)/Блум;
    • Б.ван-дер-Хельст/П.де-Хох;
    • В.ван-Альст/А.ван-Утрехт;
    • А.ван-Бейерен/П.Клас;
    • А.ван-Бейерен/В.Кальф;
    • А.ван-Бейерен/А.Миньон;
    • А.Миньон/Корнэлис де Хэм;
    • Г.ван-дер-Борхт/Б.ван-дер-Аст;
    • И.Габрон/Я.ван-дер-Хейден;
  • Алонзо Васкез Nature morte - фототипия;
  • И.Местрович Воспоминание;
  • И.Зулоага:
    • Старая Кастилия/Гитана Лола;
    • Тореадор/Виртуоз Ларрапи;
  • И.Зулоага Карлик Грегорио/Англада-Камараза Влюбленные;
  • Англада-Камараза Девушки/Лэрманс Слепой;
  • Эггер Лиенц Пляска смерти/А.Цорн На фоне ковра;
  • Эдвард Мунк Портрет жены художника/И.Местрович Моя мать.
  • В.Ходлер Дровосек (нет в номере; скорее всего и не был приложен).

№10 1911

  • В.Серов Портрет И.С.Остроухова - фототипия;

Автотипии

  • А.Антропов Вел. Кн. Павел Петрович/Г.И.Скородумов Мужской портрет;
  • Левицкий Портрет г-жи Полторацкой/В.Тропинин Женский портрет;
  • А.Варнек Жена художника и ее сестра/П.Басин Портрет Сильвестра Щедрина;
  • Гр. Ф.Толстой Автопортрет/Ф.М.Славянский В комнатах;
  • Гр. Ф.Толстой В комнатах/Е.Крендовский Сенатор Башилов и дети гр. де Бальмен;
  • И.Щедровский Бытовая сцена/В.Шебуев Смерть Ипполита;
  • К.Брюллов Гибель Помпеи/С.Щедрин Вид Неаполя;
  • А.Иванов Пейзаж/Ф.Васильев Деревенская улица;
  • Ф.Васильев У фонтана в Эриклике/Саврасов Волга;
  • П.Федотов Анкор, еще Анкор!/В.Васнецов Каменный век;
  • Е.Д.Поленов Улица в Москве/И.Левитан Последний снег;
  • И.Левитан Мостик/А.Куинджи Березовая роща;
  • И.Шишкин Дубы/И.Репин Лев Толстой этюд;
  • И.Репин Портрет Льва Толстого/В.Серов Флоренция;
  • В.Серов
    • Церковь в Абрамцеве/У водопоя;
    • Волы/Русалка;
  • М.Врубель Сирень/Венеция;
  • В.Шебуев Гадание фототипия;
  • М.Врубель Демон;
  • Ф.Малявин Портрет А.С.Б.;
  • О.Кипренский Портрет Бакунина;
  • И.Репин Портрет Н.П.Остроуховой;
  • М.Лебедев Пейзаж/П.Крамской За чтением;
  • Г.Зеленцов В комнатах - фототипия;
  • О.Кипренский Мать с ребенком - фототипия;
  • О.Кипренский
    • Портрет г-жи А.О.Оом/Мужской портрет;
    • Женский портрет/Пейзаж;
    • Портрет гр. Голенищевой-Кутузовой;
    • Портрет кн. С.С.Щербатовой.

№1 1912

  • В.Боровиковский Св.Марк - фототипия;

Автотипии

  • К.Беггров Александр I/Мартынов Нева;
  • Пьерро Зимний Дворец/Осипов "Нарвские ворота";
  • Галактионов Вид Биржи/Мартынов Зимняя Канавка - А.Орловский Петербургские извозчики;
  • Неизвестный Прогулка Имп.Николая I - А.Орловский Катание щеголя/Мартынов Вид Биржи - Виктор Прогулка Имп.Николая I в Москве;
  • К.Кюгельхен Портрет неизвестного художника/К.Беггров Вид Арки Главного Штаба;
  • Р.Жуковский Разъезд из Александринского театра/В.Штернберг Сенная площадь в Петербурге;
  • И.Щедровский Типы Петербурга/К.Кюгельхен Кабинет гр. Ржевусской;
  • Кольман Петербургские типы/А.Брюллов Семейный портрет;
  • А.Козлов Свидание/Гейтман Имп. Елизавета Алексеевна в Таганроге;
  • Сандомури Портрет гр. Д.Н.Шереметева/Александров Актриса Семенова в роли Жанны д'Арк;
  • Неизвестный Государь Император и гр. Остерман/Вдовичев Маскарад;
  • Кипренский Портрет Александра I/Гейтман Портрет П.П.Свиньина;
  • Гейтман Портрет бар.Шиллинга/Боттингер Мужской портрет;
  • В.Погонкин Портрет гр.Мантейфель/Эстеррейх Женский портрет;
  • Неизвестный Портрет А.И.Гассинга/Кипренский Портрет Шишмарева;
  • Кипренский Портрет кн. И.А.Гагарина/М.Резвой Портрет гр. Кутайсовой;
  • К.Беггров Портрет А.Н.Востокова/Неизвестный Портрет И.М.Муравьева-Апостола;
  • Василевский Портрет А.Г.Муравьевой/Редер Портрет Рейссига;
  • Пашенный Портрет семьи Турчанинова - фототипия;
  • Неизвестный Портрет Николая I с семьей/Портрет Б.Б.Леццано;
  • Погонкин Потрет П.Кикина/Кипренский Портрет кн. Н.И.Салтыкова;
  • Шебуев Автопортрет/Соколов Портрет усопшей;
  • А.Тыранов Капитошка/В.Погонкин Пленный турок;
  • А.Тыранов Пелагея/Н.Крылов Настя с Машей;
  • Погонкин Девушка в русском платье/Гр.С.Строганов Вид Карлсруэ;
  • Кашин Семь часов вечера/Ерофеев Внутренность скотного двора;
  • А.Козлов Великий Кн.Александр Павлович с товарищами/М.Зацепин Портрет семьи Козляниновых;
  • К.Брюллов Эдип и Антигона/Неизвестный Карикатура;
  • Неизвестный Карикатура/Гаттенберг Источник;

№2 1912

  • С.Т.Коненков Старичок-Полевичек - фототипия;

Автотипии

  • С.Т.Коненков:
    • Голова/Самсон;
    • Лесовик/Слепец;
    • Великосил/Старенький старичок;
    • Стри-бог/Горельеф для столовой;
    • Паганини/Славянин;
    • Красавица/Бахус;
    • Голова/Рабочий;
    • Слепая/Сон.

№3-4 1912

(Все иллюстрации этого двойного выпуска - репродукции художественных произведений из собрания И.А.Морозова в Москве).

  • Ренуар Женщина с веером - гелиогравюра;

Автотипии

  • Сезанн Этюд цветов/Ренуар В саду;
  • Моне Бульвар - цветная (в 3 краски) автотипия;
  • Сезанн Девушка у пианино/Дега После ванны;
  • Ренуар Портрет г-жи Самари/Ловля лягушек;
  • Сислей Сад Гошеде - цветная (в 3 краски) автотипия;
  • Дега Танцовщицы/Сислей Природа в Вене;
  • Моне Стог сена около Живерни/Сислей Мороз в Лувесиене;
  • Сислей Сена в С.-Мамесе/Писсарро Осеннее утро в Эраньи;
  • Сислей Опушка леса в Фонтенебло/Ван-Гог Хижины;
  • Ван-Гог Пейзаж в Овере после дождя - цветная (в 3 краски) автотипия;
  • Ван-Гог Ночной трактир/Прогулка заключенных;
  • Гоген Попугаи - цветная (в 3 краски) автотипия;
  • Гоген Букет цветов/Ван-Гог Красные виноградники в Арле;
  • Гоген Жизнь на Таити (в журнале) Таитянская пастораль (в содержании) - фототипия;
  • Гоген Трактир в Арле - фототипия;
  • Гоген
    • Великий Будда/Пейзаж с павлинами;
    • Женщина, держащая плод/Океанский пейзаж с фигурами;
    • Таитянская пастораль (нет в содержании)/Большое дерево;
  • Сезанн:
    • Мертвая природа/Пейзаж;
    • Мост/Портрет г-жи Сезанн;
    • Курильщик/Гора св.Виктории;
    • Автопортрет - автотипия в два тона (DUPLEX);
    • Пейзаж - цветная (в 3 краски) автотипия;
    • Пейзаж в Понтуаз - автотипия в два тона (DUPLEX);
  • Майоль Бронза (2);
  • Морис Дени Декоративное панно "История Психеи" (2);
  • Боннар Зеркало над умывальником - автотипия в два тона (DUPLEX);
  • Герен Ожидание/Натурщица;
  • Манген Купальщица/Боннар Товарный поезд;
  • Вюльяр В комнатах/Марке Вид Парижа;
  • Фриес Снег в Мюнхене/Пюи Лето;
  • Фриес Деревья в Касси/Вальта Пейзаж в Антеоре;
  • Вальта Море в Антеоре/Дерен Рыбачьи лодки;
  • Вламинк Барки на Сене/Матисс Nature morte;
  • Матисс Nature morte/Пикассо Странствующие гимнасты.

№5 1912

  • Доминик Энгр "Одиссея" - фототипия;

Автотипии

  • Давид Женская голова/Горо Портрет королевы Марии-Амелии;
  • Давид Портрет г-жи Н. и ее сына/Женщина с муфтой;
  • Давид Портрет бар.Герена/Прюдон Зефир;
  • Прюдон Подросток/Парка;
  • 4 вида зал выставки;
  • Лефевр Портрет Полины Бонапарт/Буальи Письмо;
  • Буальи Мастерская художницы/Энгр Портрет жены художника;
  • Энгр
    • Этюд головы/Портрет лэди Литтон;
    • Портрет неизвестной/Паоло и Франческа;
  • Энгр Портрет г-жи Гонс/Делакруа Вид на море с высот Диеппа;
  • Делакруа Лошадь на привязи/Герцог Бурбонский показывает свою любовницу герцогу Орлеанскому;
  • Жерико Негр/Мамелюк;
  • Жерико Гладиатор/Делакруа Львица;
  • Делакруа Тигр и Змея/Жерико Вид Парижа;
  • Диаз де ла Пенья Лес/Шассерио Венера Анадиомена;
  • Коро Женщина в сером платье/Пейзаж;
  • Коро Пейзаж/Домье Дон-Кихот;
  • Домье Любитель эстампов/Гис Ложа;
  • Гис Женщина в капюшоне/Руссо Лес;
  • Милле Прачки/Швея;
  • Милле Женский портрет/Курбе Гамак;
  • Мишель Мельница/Бари Тигр, пожирающий газель;
  • Базиль Негритянка с пионами/Мане Портрет г-жи Моризо;
  • Курбе Женщина со свиньями/Портрет Промайе;
  • Мане
    • Портрет г-жи Л./Нана;
    • Странствующий музыкант/Заяц;
  • Курбе Цветы/Пюви де Шаванн Большой эскиз для панно Амьенского музея;
  • Пюви де Шаванн Большой эскиз для панно Амьенского музея/Повторение "Прометея".

№6 1912

  • Н.Ульянов Портрет К.Ф.Богаевского - фототипия;

Автотипии

  • К.Ф.Богаевский:
    • Фронтиспис (рис.тушью)/Старый город - Ночь у моря;
    • Тюрьма - Замок/Ворота (акв.);
    • Осенью/Солнце;
    • Акварель/Звезда Полынь;
    • Генуэзская крепость/Пейзаж (рисунок);
    • Жертвенники/Тихая равнина;
    • Раннее утро/Южная страна;
    • Поток/Утро;
    • Сумерки/Итальянский пейзаж;
    • 4 рисунка тушью;
    • Гора св.Георгия/Пейзаж с померанцами;
    • 4 пейзажа акварелью.

№7 1912

  • Неизвестный художник "Императрица Елисавета в мужском платье" - фототипия.

Автотипии

  • Forsaiz с набойки XVIII-го века;
  • Елисавета Петровна гравюра/Антропов Имп.Елисавета;
  • Грот Имп.Елисавета (этюд маслом)/Вид зала выставки "Ломоносов и Елисаветинское время";
  • Вид зала выставки "Ломоносов и Елисаветинское время/Каравак Великие Княжны Елисавета и Анна;
  • Торелли Декоративное панно/Портрет С.К.Нарышкина;
  • Лагрене Портрет маркиза Лопиталь/Торелли Портрет гр. А.А.Чернышевой;
  • Неизвестный художник Портрет Фонвизина/Рокотов Женский портрет;
  • Неизвестный художник Портрет П.Д.Разумовской/Антропов Портрет А.М.Измайловой;
  • Ротари Спящий мальчик/Мужской портрет;
  • Ротари Женская голова/Ванло Портрет кн. Е.Д.Голицыной;
  • Друэ-младший Портрет кн. Д.М.Голицына/Неизвестный художник Женский бюст (золоченая терракота);
  • Жилле Вел. Кн. Павел Петрович (бронза)/Гордеев Бюст кн. М.М.Голицына (бронза);
  • Коронационное кресло Имп. Елисаветы (дерево)/Стальные часы;
  • Часы франц. работы (бронза)/Фарфоровый чайник Имп. завода;
  • Фарфоровая статуэтка Имп. завода/Африка (фарфор);
  • Икона Божьей Матери/Оклад Евангелия (золоч. серебро);
  • Оклад Евангелия (серебро)/Серебряная миска;
  • Гагельганс Утренний кофе/Бронзовая игрушка:
  • Каравак "Портрет мальчика" - фототипия.

№8 1912

  • Александр Иванов Vitoria Marirni. Этюд маслом - фототипия;

Автотипии

  • Александр Иванов:
    • Октябрьский праздник в Риме:
      • у Monte Testaccio (сепия)/у Ponte Molle (акв.);
    • Октябрьский праздник в Риме, сцена в лоджии (акв.)/Этюд "Побережье Torre del Greco близ Помпеи";
    • Оливы в Альбано/Утро;
    • Город/Этюд Velleri;
    • Этюд женщины/Озеро Неми;
    • Этюд нагого тела/Неоконченный этюд;
    • Этюд нагого тела/На берегу Неаполитанского залива;
    • Этюды голов "Танцующего Фавна" и "Кентавра"/Этюд Иоанна Крестителя к "Явлению Христа народу" (в содержании: Этюд "Раба" к "Явлению Христа народу");
    • "Орфей" эскиз/"Сон Иакова" эскиз;
    • Этюд голов, к "Явлению Христа народу" - цветная (в 3 краски) автотипия.

№9 1912

  • Лиотар "Г-жа Фавар" - цветная (в 3 краски) автотипия;

Автотипии

  • Лиотар Автопортрет;
  • Лиотар (сангина и черный карандаш):
    • Молодая женщина из Смирны/Молодая женщина на Паросе;
    • Женщина из Смирны/Молдавский вельможа и его жена;
    • Г-н Пельран, французский консул в Смирне/Дама в турецком костюме - Французская дама из Галаты и ее рабыня;
  • Лиотар (пастели):
    • Автопортрет в молодости/Императрица Мария-Терезия Австрийская;
    • Автопортрет/Г-жа Лаверн;
  • Лиотар "Автопортрет (масло) - фототипия;
    • Г-жа д'Эпинэ/Г-жа Боэр;
    • Синдик Мюссар/Г-жа Лиотар;
    • Мари Гённинг, графиня Ковентри/Прекрасная шоколадница:
    • Мужской портрет/Портрет М.Лиотара (отсутствует в исследуемом экземпляре, возможно и не было);
  • Лиотар (сангина и черный карандаш) Вышивальщица в Константинополе/Турок;

№10 1912

  • И.Е.Репин Портрет В.А.Серова (рисунок) - фототипия;

Автотипии

  • В.А.Серов портреты:
    • Кн. Ливен/Г-жа Цетлин;
    • Гр. С.В.Олсуфьева/Г-жа Морозова;
    • Кн. О.К.Орлова/Деталь портрета О.К.Орловой;
    • Кн. В.М.Голицын/В.О.Гиршман;
    • К.А.Станиславский/Н.А.Римский-Корсаков;
  • В.А.Серов
    • Рисунок акварелью/Купание;
    • Лошадь/Рисунок нагого тела;
    • Цесаревна Елисавета и Петр II на охоте/Екатерина Великая на соколиной охоте;
    • Петр I на охоте/Выезд Екатерины II;
    • Костюм Олоферна (для оперы "Юдифь")/Эскиз занавеса для балета "Шехерезада";
    • Петр Великий на работах/Кубок Большого Орла;
    • Портрет Иды Рубинштейн/Деталь портрета Иды Рубинштейн;
    • Одиссей и Навзикая, эскиз (2);
    • Слуга Авраама и Ревекка, эскиз/Похищение Европы, эскиз;
    • "Св. Марка в Венеции"/Портрет кн. П.И.Щербатовой, набросок.

№1 1913

  • Барон К.К.Рауш фон-Траубенберг - Обер-офицер Л.-Гв. Конного полка времен Императрицы Елисаветы (фарфор), цветная автотипия

Автотипии

  • "Охота Анны Иоанновны", столовый прибор (гипс)/Егерь с гончими (гипс);
  • Конногвардеец времен Павла I (фарфор)/Всадник (гипс);
  • Лейб-гусар начала царствования Александра I (бисквит)/Лейб-гусар начала царствования Александра I (бисквит);
  • Лейб-гусар времен Александра I(гипс)/Императрица Анна Иоанновна на охоте (бисквит);
  • Конногвардеец времен Александра II (бисквит)/Конногвардеец времен Александра I (бисквит).

Эдвард Мунк

  • Автопортрет (литография);
  • Автопортрет (масло)/Больной ребенок;
  • Автопортрет (масло)/Портрет молодого француза;
  • Немец (портрет художника Шлиттгена)/Портрет писателя Гельге-Роде;
  • Портрет двух женщин/Женщина на мосту;
  • Автопортрет (литография)/Комната умирающего (литография);
  • Портрет Гельге Роде (офорт)/Девушка с длинными волосами.

№2 1913

Автотипии

  • И.А.Фомин Портал дома А.А.Половцева на Каменном острове;
  • И.А.Фомин Дом А.А.Половцева на Каменном острове (фасад со стороны подъезда)/И.А.Фомин Дом А.А.Половцева на Каменном острове (фасад со стороны подъезда)
  • И.А.Фомин Дом А.А.Половцева на Каменном острове (деталь бокового крыла)/И.А.Фомин Доходный дом в "Новом Петербурге";
  • В.А.Щуко и К.В.Марков Дом К.В.Маркова на Каменноостровском просп./В.А.Щуко и К.В.Марков Деталь дома К.В.Маркова на Каменноостровском просп. деталь
  • В.А.Щуко и К.В.Марков Дом К.В.Маркова на Каменноостровском просп./В.А.Щуко и К.В.Марков Дом К.В.Маркова на Каменноостровском просп.
  • Ф.И.Лидваль Проезд доходного дома на Выборгской стороне/М.С.Лялевич Особняк В.Ф.Мертенс (на Каменном острове);
  • М.М.Перетяткович Деталь дома С.-Петербургского Торгового Банка (Невский проспект)/М.С.Лялевич Деталь дома Мертенса (Невский проспект);
  • М.М.Перетяткович Деталь дома С.-Петербургского Торгового Банка (Невский проспект)/М.С.Лялевич Деталь дома Мертенса (Невский проспект);
  • Н.Н.Веревкин и М.М.Перетяткович Дома Страхового о-ва "Саламандра" (Гороховая ул.)/А.Е.Белогруд Портал Скетинг-Ринга (Каменноостровский пр.
  • Ф.И.Лидваль Дом гр. Толстого (Троицкая ул.)/Б.И.Гиршович и М.С.Лялевич Сибирский Банк;
  • С.И.Минаш Дом М.В.Воейковой (фасад по Б.Монетной ул.)/С.И.Минаш Дом М.В.Воейковой (фасад по Каменноостровскому пр.);
  • А.И.Дмитриев Актовый зал Петровского училища/М.М.Перетяткович Операционный зал С.-Петербургского Торгового банка;
  • А.И.Дмитриев Фасад дома Петровского училища/А.Н.Бенуа и А.И.Дмитриев Фасад дома Петровского училища;
  • А.Н.Бенуа и А.И.Дмитриев Фасад дома Петровского училища/А.Н.Бенуа и А.И.Дмитриев Деталь фасада дома Петровского училища.

№3 1913

  • Поликлет - Голова копьеносца (№127), фототипия.

Автотипии

  • Алкамен Голова Гермеса (№141)/Мирон (?) Портретный бюст (№143);
  • Поликлет Голова юноши (№140)/Эрот Соранцо (№102);
  • Поликлет Гермес (104)/Скопас Геракл (127);
  • Силен (мрамор, №23)/Пракситель Сатир (мрамор, №276);
  • Пракситель Голова Артемиды (№296)/Аполлон (мрамор, №275);
  • Сатир (мрамор, №15)/Тимотей Афина (мрамор, №270);
  • Тигрица (мрамор, №29)/Лисип Эрот (мрамор, №273);
  • Эрот (мрамор, №45)/Пастух (мрамор, №18);
  • Портрет ликтора (мрамор, №178)/Портрет победителя на играх (мармор, №221);
  • Портрет Цицерона (мрамор, №188)/Портрет римлянина (мрамор, №263);
  • Портрет мальчика (мрамор, №257)/Портрет юноши (мрамор, №213);
  • Портрет Бальбина (мрамор, №235)/Портрет сирянки (мрамор, №205).

№4 1913

  • А.Я.Головин - Автопортрет (фототипия).
  • А.Я.Головин - Испанка в красной шали (цветная в три краски автотипия).

Автотипии

  • Головин А.Я. Эскизы декораций:
    • для балета Корещенки "Волшебное зеркальце" (1901)/для оперы Бородина "Псковитянка" (1901);
    • для оперы Бородина "Псковитянка" (1901)/для драмы Ибсена "Маленький Эйольф" (1903);
    • для драмы Кнута Гамсуна "У врат царства" (1904)/для драмы Ибсена "Женщина с моря" (1904);
    • Испанка/для оперы "Кармен" (1906);
    • Портрет Шаляпина в роли "Бориса Годунова" (1912)/Эскиз декорации для "Бориса Годунова" Мусоргского (1907);
    • для "Бориса Годунова" Мусоргского (1907)/для "Бориса Годунова" Мусоргского (1907):
    • для "Бориса Годунова" Мусоргского (1907)/для "Бориса Годунова" Мусоргского (1907);
  • А.Я.Головин
    • Пруд в чаще (1909)/Березы (1908);
    • Лесной пруд (1909)/Вётлы (1909);
    • Испанка (1911)/Испанка (1908);
    • Маркиза (1908)/Испанка (1908);
    • Портрет М.А.Кузмина (1910)/Портрет г-жи Смирновой (1910);
  • Головин А.Я. Эскизы декораций:
    • для "Орфея" Глука (1911)/для "Орфея" Глука (1911);
    • для "Орфея" Глука (1911)/А.Я.Головин "Декоративное панно в Московском музее имени Императора Александра III;
  • А.Я.Головин
    • Портрет М.Э.Маковской (1912)/Пруд (1910);

№5 1913

  • М.А.Врубель Автопортрет;
  • М.А.Врубель Автопортрет/М.А.Врубель Один из вариантов "Раковины";
  • М.А.Врубель один из вариантов "Раковины"/М.А.Врубель Автопортрет;
  • М.А.Врубель Портрет жены художника/Набросок одеяла;
  • М.А.Врубель Портрет жены художника (фототипия);
  • М.А.Врубель Портрет жены художника (акварель)/М.А.Врубель Эскиз к "Демону";
  • М.А.Врубель Женская фигура на котурнах/М.А.Врубель Кампанулы;
  • М.А.Врубель
  • Эдуард Виттиг Ева (мрамор -1912)/Эдуард Виттиг Ева деталь;
  • Эдуард Виттиг Ева деталь/Эдуард Виттиг Утренняя заря.

№6 1913

  • Автотипии рисунки пером:
    • В.Левитанского; К.Сомова; Д.Митрохина; И.Билибина; И.Мозалевского и Е.Нарбута.

№7 1913

  • А.Е.Яковлев Портрет Н.Радлова (рисунок сангиной);

Автотипии

  • А.Е.Яковлев 4 рисунка сангиной:
    • Подготовительный рисунок к портрету (1912)/Автопортрет рисунок к портрету (1913);
    • Подготовительный рисунок к портрету (1913)/Рисунок для конкурсной картины (1913);
  • В.И.Шухаев 4 рисунка для конкурсной картины (две вклейки);
  • О.Л.Шарлеман Рисунок углем/О.Л.Шарлеман "Ветераны" (подкрашенный рисунок);
  • Н.П.Ульянов Портрет гр. А.Н.Толстого (итальянский карандаш)/А.Якимченко Бретонский мальчик (рисунок углем);
  • Е.Зак
    • Голова старухи/Голова Крестьянина;
    • Голова Иоанна Крестителя/Голова старухи;
  • К.А.Сомов Портрет (итальянский карандаш)/К.С.Петров-Водкин Рисунок для картины "Мальчики" (итал. карандаш);

№8 1913

  • А.Т.Матвеев Женская фигура (мрамор) - фототипия.
  • А.Т.Матвеев
    • Группа (мрамор)/Мальчик (гипс);
    • Мальчик (гипс)/Задумчивость (мрамор);
    • Голова татарина (дерево)/Юноша (гипс);
    • Юноша (гипс)/Пробуждающийся юноша (гипс);
    • Надгробие (деталь, гипс)/Статуэтка (бронза);
  • А.Ф.Гауш
    • "Цветы у окна" (масло)/Пейзажи в Англии (два рисунка углем);
    • Пейзажи во Франции (два рисунка углем)/"Деревья" (масло);
    • Березы (свинц. карандаш)/Англия (рис. углем);
    • Зеленые луга (темпера) - четырехцветная автотипия;
    • "Фантастическое море" (масло)/"Полдень" (масло);
    • "На юге" (масло)/"Англия" (масло).

№9 1913

  • М.С.Сарьян "Идущая женщина" (темпера) - трехцветная автотипия.

Автотипии

  • М.С.Сарьян (темпера):
    • "Финиковая пальма"/"Майские цветы";
    • "Кувшины"/"Жаркий день";
    • "Ночной пейзаж, Египет"/"Улица с собаками, в Константинополе";
    • "Фруктовая лавочка"/"Египетские женщины";
    • "Портрет И.С.Щукина"/"Голова девушки";
  • С.Т.Коненков (раскраш. мрамор):
    • "Голова в кокошнике"/"Спящая";
    • "Кора"/"Архаическая голова";
  • К.А.Сомов
    • Портрет Е.П.Носовой (масло); Поцелуй (масло);
    • Автопортрет (акварель)/Портрет Г.Л.Гиршман;
    • Автопортрет (акварель) - фототипия;
    • Портрет Федора Сологуба (итал. карандаш)/Портрет (набросок итал. карандашом);
    • Дама в розовом (масло); Фейерверк (масло).

№10 1913

Автотипии

  • Н.Н.Ге (масло)
    • Автопортрет;
    • "Голова Иоанна Богослова" (этюд маслом) - трехцветная автотипия;
    • Этюд головы в "Тайной вечере"/"Утро"
    • Неоконч. повторение "Распятия"/Эскиз к "Распятию";
    • "Синедрион";
    • Жена художника/Неоконч. портрет Е.И.Ге с сыном;
    • "Ливорно"/"Смерть Виргинии;
    • Икона XVI века - Архангел с мечем (собр. Н.П.Лихачева в музее Имп. Александра III).

№1-2 1914

(Все иллюстрации этого двойного выпуска - воспроизведения картин из собрания С.И.Щукина в Москве).

  • Сезанн Автопортрет - трехцветная автотипия;
  • Автотипии:
    • Курбе "Хижина в горах";
    • Пюви де Шаванн "Бедный рыбак"/Пюви де Шаванн "Сострадание";
  • Моне "Завтрак в лесу" - фототипия;
    • Моне "Руанский собор вечером"/Моне "Городок Ветейль";
    • Моне "Белые кувшинки"/Моне "Стог сена";
  • Ренуар Портрет - автотипия-дуплекс;
    • Ренуар "Нагая женщина"/Дега "Туалет";
    • Дега "Танцовщицы на репетиции"/Дега "У фотографа";
  • Дега "Голубые танцовщицы" (пастель) - трехцветная автотипия;
    • Форен "Скачки"/Лобр "Зал дофина в Версале" (1862);
    • Моне "Скалы в Бель-Иле"/М.Дени "Посещение Елизаветы Богоматерью";
    • Вюйар "В комнатах"/Марке "Париж зимой";
    • Марке "Везувий"/Герен "Дама с розой";
  • Герен "Две девушки на террасе" - трехцветная автотипия;
  • Карьер "Облокотившаяся женщина" - фототипия;
  • Сезанн "Масленица" - трехцветная автотипия;
    • Сезанн "Фрукты;/Сезанн "Мужчина с трубкой";
  • Гоген "Автопортрет" - фототипия;
  • Гоген "Женщина с цветами в руках" - трехцветная автотипия;
  • Гоген "Брод" - трехцветная автотипия;
    • Гоген
      • "Идол"/"Плоды";
      • "Подсолнухи"/"Таитяне";
      • "Младенец"/"Пейзаж";
      • "Сбор винограда"/"Ее зовут Вайраумати";
    • Гоген "Сбор плодов"/Винсент Ван-Гог "Кусты";
    • Фриез "Собор"/Жан Пюи "Развалины римского моста в Сен-Морисе";
    • Матисс
      • "Булонский лес"/"Мертвая природа";
      • "Мертвая природа"/"Семейный портрет".

№3 1914

  • Н.К.Чурлянис - Rex - трехцветная автотипия;

Автотипии

  • Н.К.Чурлянис "Соната Змий":
    • Allegro/Andante;
    • Scherzo/Finale;
  • Н.К.Чурлянис "Круг Зодиака"
    • Овен, Телец, Близнецы, Рак/Лев, Дева, Весы, Скорпион;
  • Н.К.Чурлянис Стрелец, Козерог, Водолей, Рыбы/Н.К.Чурлянис Соната "Хаус" Allegro;
  • Н.К.Чурлянис Соната "Хаус" Andante/Н.К.Чурлянис "Короли";
  • Н.К.Чурлянис "Морская соната":
    • Allegro/Andante;
  • Н.К.Чурлянис "Морская соната" Finale/Н.К.Чурлянис Соната "Пирамиды" Allegro;
  • Н.К.Чурлянис "Красный жертвенник"/Н.К.Чурлянис "Сказка";
  • Н.К.Чурлянис "Сказка"/Н.К.Чурлянис "Сказка";
  • Н.К.Чурлянис "Прелюд"/Н.К.Чурлянис "Закат".

№4 1914

  • Н.Н.Сапунов - "Пионы" - фототипия;
  • Н.Н.Сапунов - Эскиз декорации для "Дома интермедий" (1910) - трехцветная автотипия. (В содержании: Эскиз декорации в пантомиме А.Шницлера "Шарф Коломбины").

Автотипии

  • Н.Н.Сапунов Эскиз занавеса к "Мещанину-Дворянину"/Эскиз декорации к оперетте М.Кузмина "Пенелопа";
  • Н.Н.Сапунов Эскизы декораций:
    • к пасторали М.Кузмина "Голландка Лиза"/к "Балаганчику" А.Блока;
  • Н.Н.Сапунов:
    • "Мертвая природа"/"Цветы";
    • "Рододендры"/Портрет Н.Д.Милиоти;
  • О.А.Кипренский Портрет/П.Ф.Соколов Портрет;
  • В.К.Шебуев "Св. Иероним со львом"/И.А.Акимов "Геркулес на распутье";
  • А.П.Брюллов Портрет молодого человека/Ф.А.Бруни Этюд для картины "Возрождение медного змия";
  • К.П.Брюллов "Лежащая Венера с прислужницей"/Т.Г.Щевченко (?) "Кадриль в лазарете".

№5 1914

Автотипии

  • Л.А.Ильин Деталь особняка на улице Грота;
  • М.М.Перетяткович Дом Русского торгово-промышленного банка/деталь того же дома;
  • М.С.Лялевич Доходный дом/Л.Ф.Нидермейер Дом Б.М.Кальмейера;
  • А.Е.Белогрудов и В.С.Разумовский Две детали дома К.И.Розенштейна;
  • Китайская живопись XVII века (собр. С.И.Щукина, в Москве) - фототипия.
  • Ли Чао-тао (VII в.) "Дворец Кизу-ченг"/Неизвестный китайский художник (IX-X в.) "Птицы и цветы";
  • Ван Цин-Кинг (XI в.) "Орлы"/Припис. Танг-Иин'у (XV-XVI в.) "Красавица с пионом";
  • Неизвестный китайский художник (XIII-XIV в.) "Портрет священнослужителя"/Неизвестный китайский художник (XVIII в.) "Портрет императора".

№6-7 1914

  • В.А.Серов - Автопортрет - фототипия;

Автотипии

  • В.А.Серов Портреты:
    • Н.С.Познякова (1907-1908)/Мазина (1890);
    • Ю.М.Морозовой (1905)/Ванды Ландовской (1906-1907);
  • В.А.Серов "Дорога в Домотканове зимой" (1904)/В.А.Серов Иллюстрация к Лермонтову (1891);
  • В.А.Серов Портрет кн. О.К.Орловой (1910-1911)/В.А.Серов Деталь портрета Г.Л.Гиршман (1910-1911);
  • Е.С.Зак:
    • "Голова старухи"/"Голова мужчины";
    • "Купальщица"/"Летом" - "Одиночество";
    • "Старый замок" - "Любовь"/"Пастух".
    • "Первые шаги"/"Блудный сын"; (отсутствует в содержании номера).
    • "Nature morte" (1914)/"Пейзаж" (1914).

№8 1914

  • И.А.Фомин Проект перестройки дома кн. А.Оболенского - подцвеченный офорт - четырехцветная автотипия;

Автотипии

  • И.А.Фомин - Офорты:
    • Проект обелиска павшим в бою под Витебском/Деталь проекта контрактового дома в Киеве;
    • Конкурсный проект "Музея Отечественной войны" в Москве. Деталь фасада/Проект дома А.А.Половцова в Петрограде;
    • Проект Николаевского вокзала в Петрограде/То же деталь;
    • Проект колоннады в "Новом Петрограде"/"Рим. Porta Flaminia - реставрация";
    • "Фонтан по дороге в Villa Caprarola"/"Рим. Via Cavour";
    • "Памятник Виктору-Эммануилу II в Риме - леса"/"Луксорский храм";
    • "Рим. Ponte Lugano"/"Рим. San-Pietro";
  • Коплей (Copley) - Литография - фототипия.

№9 1914

(Все иллюстрации этого выпуска - кроме двух, против стр.32 и на стр.29 - воспроизведения античных расписных ваз из собрания Императорского Эрмитажа).

  • Аттический лекиф, начала V в. до Р.Х. (Артемида кормит лебедя). - фототипия.

Автотипии

  • Ионо-этрусский, конца VII в. до Р.Х./Коринфский алабастр, конца VII в. до Р.Х. (Тифон);
  • Халкидская амфора, первой половины VI в. до Р.Х./Аттический кратер, середины VI в. до Р.Х. (Греки сражаются с кентаврами);
  • Аттическая чаша, конца VI в. до Р.Х. (Сфинкс между глазами) - Аттическая мелкофигурная чаша, середины VI в. до Р.Х. (Дионис, менады, силены)/Аттическая гидрия, середины VI в. до Р.Х., стиля Эксекия (Геракл в борьбе с Тритоном);
  • Аттическая гидрия, второй половины VI в. до Р.Х. (Ахилл привязывает труп Гектора к колеснице)/Аттическая чернофигурная гидрия, конца VI в. до Р.Х. (Свадебное шествие Зевса и Геры);
  • Аттическая чаша, начала V в. до Р.Х. (Бегство из Трои)/Аттическая амфора, первой половины V в. до Р.Х. (Гермес преследует Ганимеда);
  • Аттическая амфора, середина V в. до Р.Х. (Зевс и Ирида)/Аттический кратер, середина V в. до Р.Х. (Тезей сражается с амазонками);
  • Блюдо, апулийской работы, IV в. до Р.Х.;
  • Апулийский кратер, начала IV в. до Р.Х. (Приам перед Ахиллом)/Амфора апулийского стиля IV в. до Р.Х., с изображением надгробного памятника;
  • Кампанская амфора, конца IV в. до Р.Х. (Орест и Пилад уводят Ифигению из храма). - трехцветная автотипия;
  • Сосуд для масла, с Таманского полуострова (Нике с кроталами в руках)/Сосуд для масла, из Керчи (Амазонка);
  • Аттическая чаша, начала V в. до Р.Х. (Пляшущая менада) (Мюнхен)/Аттический стамнос, первой половины V в. (Пляшущие менады).

№10 1914

(Все иллюстрации этого выпуска - репродукции художественных произведений, бывших на выставке "Мир Искусства" 1913 г.).

Автотипии

  • М.В.Добужинский Эскиз декорации к "Бесам" в постановке московского Художественного театра;
  • Б.М.Кустодиев Портрет Александра Н. Бенуа (этюд маслом, 1910)/Н.Альтман - Портрет г-жи В. (масло);
  • Б.М.Кустодиев Потрет Л.С.Бакста (этюд маслом, 1910)/К.С.Петров-Водкин "Мать" (масло);
  • М.В.Добужинский "Петербургский вид" (гуашь)/"Nature morte" (гуашь);
  • Д.С.Стелецкий "Крутицкие ворота" (темпера)/Б.И.Анисфельд "Прелюдии Листа", декоративный эскиз (масло);
  • Павел Кузнецов "Чай Ханэ. Балет" (темпера)/"Nature morte" (темпера);
  • А.В.фон-Визен Автопортрет (масло)/Б.Д.Григорьев "Пансионерки" (темпера);
  • Александр Бенуа:
    • "Озеро Аньо с высоты Sasso d'Orengio (гуашь)/Костюм к комедии Мольера "Брак по неволе" (акварель);
    • Декорация к комедии Мольера "Мнимый больной" (гуашь)/Костюм к той же комедии (акварель);
  • С.Ю.Судейкин Эскиз декорации к "Изнанке жизни" Бенавенте/М.В.Добужинский Эскиз декорации к "Бесам" в постановке московского Художественного театра.

№1 1915

  • Г.К.Лукомский Львов. Каплица Боймов - автотипия в два тома;

Автотипии

  • Г.К.Лукомский - Виды Львова:
    • Успенская ("Валахская") церковь/Костел Бернардинцев;
    • Кафедральный собор св.Юра/Портал костела Доминиканцев;
  • В.И.Шухаев Автопортрет/"Голова старухи";
  • Борис Григорьев Этюд деревьев/Н.А.Тырса Этюд бретонки;
  • Т.П.Чернышев Этюд головы для конкурсной картины/В.И.Шухаев Рисунок складок;
  • Дж.Энзор "Триумф смерти"/"Собор";
  • Боке Рисунок костюма к балету Новерра "Эней и Дидона" - "Эней";
  • Боке - Рисунки костюмов из неизданной рукописи Новерра (Имп. Академия Художеств):
    • "Аполлон"/"Амур";
    • "Заида, султанша"/"Гречанка";
    • "Римлянка"/"Ночная нимфа";
    • "Карлик"/"Китаянка";

№2 1915

  • Св.Троица. Местная икона Троицкого собора Троице-Сергиевой лавры;

Автотипии:

  • Фреска Кладбищенской церкви в Новгороде/Фреска церкви Спаса на Ковалеве в Новгороде;
  • Божия Матерь Умиление, Новгородских писем, середины XV в./Икона св.Федора Стратилата с житием (средник) Новгородских писем XV в.;
  • Ангел, вырезок из св.Троицы (?), Новгород, XV в.;

Автотипии в два тона:

  • Лукомский Г.К.
    • Краков. Мариатский костел/Краков. Костел св.Марии в св.Варвары;
    • Львов. Костел Доминиканцев/Львов. Кафедральный собор св.Марии;
    • Сандомир. Ратуша/Гусятин. Синагога;
    • Бучач. Ратуша/Казимерж-Дальний на Висле. Дом епископов;
    • Старое Село близ Львова. Замок/Иорданов. Часовенка при церкви XVII в.

№3 1915

  • К.С.Петров-Водкин Голова девушки - трехцветная автотипия;

Автотипии:

  • К.С.Петров-Водкин:
    • "Сон" (две детали);
    • "Айша"/"Изгнание из рая";
    • Этюд для картины "Берег"/Этюд для картины "Женщины";
    • "Женщины"/"Мальчики";
    • "Юность"/"Портрет мальчика";
    • Рисунок для картины "Сон"/Рисунок для картины "Купание красного коня";
    • "Купание красного коня"/Этюд для картины "Берег";
    • Портрет/Портрет А.А.Редлиха;
    • Портрет/Рабочий;
    • Богоматерь "Умиление злых сердец"/"Яблоки".

№4-5 1915

  • Н.К.Рерих "В башне" ("Принцесса Мален") - трехцветная автотипия;

Автотипии

  • Н.К.Рерих:
    • "Меч мужества"/"Звездные руны";
    • "Ангел последний"/"Свеча при Керженце";
    • Пять эскизов декораций к "Перу Гюнту" Ибсена:
      • "Избушка"/"I акт";
      • "Гегстад"/"Дом Озе";
      • "Холмы"/Эскиз декорации к "Снегурочке" Островского "Слобода";
    • Роспись в алтаре церкви в имении "Талашкино" кн. М.Кл.Тенишевой ("Царица Небесная");
    • Роспись той же церкви/"Покорение Казани";
    • Эскиз декорации к "Фуенте Овехуна" Лопе де Вега/"Змий кричит";
    • "Прокопий Праведный благословляет неведомых плывущих"/"Облако";
    • Вариант декорации I действия "Весны священной" И.Стравинского/"Короны";
    • "Град обреченный"/"Дела человеческие";
  • Н.К.Рерих "Зарево" - трехцветная автотипия;
    • Эскиз декорации к опере А.А.Давидова "Сестра Беатрис"/"Вестник";
  • Реймсский Собор:
    • Портал Реймсского Собора (гравюра Дю-Серсо)/Коронование Людовика XV в Реймсском Соборе (французская гравюра XVIII в.);
    • Северо-западный портал/Деталь портала Реймсских святых;
    • Два вида развалин Реймсского Собора.

№6-7 1915

  • Китагава Утамаро Куртизанка из цикла "Больших голов" - трехцветная автотипия;

Автотипии

  • Хишикава Моронобу Из книги "Сцены народной жизни"/Тории II Киомасу "Актер в женской роли";
  • Тории IV Кионага "Возвращение с прогулки по Сумиде"/Сузуки Харунобу "Лестница";
  • Сузуки Харунобу "Служанка"/"Урок игры на флейте";
  • Китагава Утамаро "Кухня"/"Яма-уба и Кинтоку";
  • Китагава Утамаро Куртизанка из цикла "Больших голов"/Шараку "Ишикава Иаозо в роли самурая и Кумаджу в роли Бонзы";
  • Шараку "Актер Сакайя Шакваку"/"Отани Кижи в роли самурая";
  • Хоксаи "Вид Фуджи-Яма" - трехцветная автотипия;
  • Утагава Куниоши "Из жития жреца Нитчирен"/Хирошиге "Пейзаж";
  • Оскар Мещанинов:
    • "Дева" (черный гранит)/"Голова девы" (бронза);
    • "Голова девы" (бронза)/Портрет г-жи Грожан (позолоченная бронза);
    • "Голова девушки" (бронза)/"Голова девочки" (позолоченная бронза).

№8-9 1915

  • И.Е.Репин - Портрет Бориса Григорьева - фототипия;

Автотипии

  • Б.Д.Григорьев:
    • "Бизон"/"Газели";
    • "Козы"/"Дети";
    • "Гарсоны"/"Русские в Париже" - "Дерево";
    • "В Jardin des Plantes" (два рисунка)/"Париж в саду";
    • "Бретань"/"Нион в Швейцарии";
  • Н.Н.Сапунов - "Карусель" - трехцветная автотипия;
  • Н.П.Крымов "Утренний пейзаж"/Б.М.Кустодиев "Крестный ход";
  • Б.М.Кустодиев
    • "Красавица"/"Купчиха";
  • Н.П.Крымов "Утро"/"Летний пейзаж";
  • Б.М.Кустодиев Портрет Е.И.Бразилевской/В.Э.Борисов-Мусатов "Дама на Волге".

№10 1915

  • Е.Е.Лансере - Две иллюстрации к повести Льва Толстого "Хаджи-Мурат";

Фототипии

  • Е.Е.Лансере:
    • "Флот Петра Великого"/"Царевна Елисавета Петровна в кордегардии Зимнего Дворца в ночь на 25 ноября 1742 г.";
    • "Геркулес и Несс"/"Средневековый город";
    • "Романтический пейзаж"/Эскиз плафона для особняка Г.Г.Тарасова, в Москве;
    • Эскиз плафона для особняка Г.Г.Тарасова, в Москве/Эскиз декорации к драме Кальдерона "Чистилище св.Патрика" для Старинного театра;
  • К.А.Сомов "В лесу"/"Портрет В.Ф.Нувеля;
  • М.В.Добужинский:
    • Эскиз к постановке "Ставрогина" в московском Художественном театре/"Гавань";
    • "Виадук в Лондоне"/"Зима".
  • "Цветная фотография Ф.И.Шаляпина в роли Бориса Годунова в опере Мусоргского".

№1 1916

(По заявлению редакции журнала, помещенному в первом номере, в 1916 году было напечатано только три иллюстрированных фронтисписа (заглавных листа) в 1, 4-5 и 8 номерах).

  • "Благовествующий Архангел", умбрийской школы конца XV в. - трехцветная автотипия;

Автотипии

Воспроизведения картин и художественных предметов из собрания Ханенко в Петрограде.

  • Якопо дел Селлайо "Орфей и Эвридика"/Марко ди Антонио Пальмецано "Мадонна с Младенцем и свв.Петром и Иоанном";
  • Бартоломе Монтанья "Мадонна с Младенцем"/Джентиле Беллини "Кардинал";
  • Чезаре да Сесто "Вознесение Богоматери" до и после реставрации/Корреньо Портрет Карла II Испанского;
  • Велазкез Портрет инфанты Марии-Терезии/Зурбаран Мертвая природа;
  • Зурбаран Мертвая природа (деталь) - трехцветная автотипия;
  • А.Ван-Эвердинген "Лесистый пейзаж"/Ян ван дер Капелле "Штиль";
  • Я.Д. де Гем Мертвая природа/Рембрандт Женский портрет;
  • Китайская скульптура (бронза)/Китай: Ваза X в. (бронза);
  • Ваза Х в. (бронза)/Глазированная терракотовая статуэтка эпохи Тан;
  • Раскрашенная терракотовая статуэтка эпохи Хан/Персидская миниатюра XV в.
  • То же XVI в./Индийская миниатюра XVII в.;
  • Персидская миниатюра XVI в. - трехцветная автотипия;
  • Терракотовая статуя Флоры (Франция, XVII в.)/Русская фарфоровая ваза XVIII в.
  • Персия: Медный акваманиль XIII в. Египет/Сокол (бронза);
  • Е.Е.Лансере "Пеньковый Буян в Петербурге"/С.Т.Коненков Фигура из дерева;
  • Оскар Мещанинов Портрет Н.Альтмана (глина)/Н.Альтман Портрет Анны Ахматовой;
  • А.В.Щуко и Е.Е.Лансере Памятный зал Вел.Кн.Владимира Александровича в Академии Художеств/То же деталь.

№2 1916

  • Аттический лекиф с Таманского полуострова. Сфинкс. (Императорский Эрмитаж) - трехцветная автотипия;

Автотипии

  • Сфинкс портрет Аменемхета III (Каирский музей)/Эгинский сфинкс. Дополненный слепок (Мюнхен);
  • М.Шагал:
    • "В окрестностях Витебска"/"Молящийся еврей";
    • "Старик"/"Часы";
  • Дюпон "Мост Сюлли"/Луи Легран Офорт из серии "Танца";
  • Лепер Собор в Амьене/Раффаелли "Собор Богоматери в Париже";
  • Ж.-Э.Вюйар Четыре декоративных панно в доме И.А.Морозова;
  • Б.Д.Григорьев "И.Е.Репин"/"Пейзаж".
  • С.А.Сорин Портрет М.К.Ушакова - трехцветная автотипия.

№3 1916

  • Н.К.Калмаков "Мерлин" - трехцветная автотипия;

Автотипии

  • Кукла, по рис. М.В.Добужинского, говорящая "Пролог" к первому представлению "Кукольного театра"/"Волшебник Зороастр", кукла по рис. Н.К.Калмакова;
  • Эскиз декорации (деталь) Калмакова/"Мерлин";
  • Куклы:
    • "Менуэт"/"Демон";
    • "Сражающиеся рыцари"/"Обезьяны";
  • "Карлики эскиз куклы для пьесы XVII в. "Силы любви и волшебства" (пер. в франц. Г.Иванова), "Кукольный театр" в Петрограде - трехцветная автотипия;
    • "Мадонна"/"Благовествующий архангел" - итальянская марионетка;
    • "Отелло и Дездемона"/"Скарамуш и Капитан" - "Арлекин и Дуэнья";
    • "Арлекин и Панталоне" - "Коломбина и Педролино" марионетки восемнадцатого века/Венеция. Городской музей.

№4-5 1916

  • П.В.Митурич - Портрет А.С.Лурье (рис. маслом):

Автотипии

  • П.В.Митурич Портрет Георгия Иванова (рис.углем)/Портрет художника Самокиша (рис.тушью);
  • Н.И.Альтман "Голова молодого еврея" (горельеф-гипс, бронза, дерево)/Рисунок маслом;
  • П.В.Митурич Портрет О.Мандельштама (рис.тушью)/"Поэты" (рис.тушью);
  • Н.А.Тырса Два рисунка углем;
  • М.К.Соколов Два рисунка свинцовым карандашом;
  • В.И.Суриков:
    • Автопортрет (свинцов.карандаш)/Этюд для "Стрелецкой казни" (свинцов.карандаш);
    • "Улица в Красноярске" (рисунок)/Этюд для "Меншикова в Березове" (свинцов.карандаш);
    • "Комнаты в доме Суриковых" (акварель)/Этюд для "Стрелецкой казни" (масло);
    • Эскиз для "Стеньки Разина" (чернила)/Этюд для "Ермака" (акварель) (нет в содержании номера).

№6-7 1916

(в этом номере приложена репродукция, которой должна быть заменена ошибочно наклеенная репродукция на стр.35 номера 4-5 1916 г.)

Автотипии

  • Александр Иванов:
    • Голова Христа (Собр.И.С.Остроухова);
    • Два пейзажа/Пейзаж и Аллея (Румянцевский музей;
    • "Морской берег" (Собр.И.С.Остроухова);
    • "Ангел возвещает женам о Воскресении"/"Сон Иосифа";
    • "Сбор манны в пустыне" и "Избиение Захария"/"Пляска перед золотым тельцом" и "Явление Христа Марии Магдалины";
    • "Нагорная проповедь" и "Воскрешение Лазаря"/"Шествие пророков" и "Жертва очищения";
    • "Торжество примирения"/"Ангел благовествует пастухам о рождении Христа";
    • "Св.жены и апостолы смотрят на Голгофу"/Два эскиза из "Жизни Иова";
    • Набросок для "Октябрьского праздника"/Группа фигур для эскиза "Беседа Христа с учениками";
    • "Стоящий мальчик";
    • "Беседа Христа с учениками";
    • Проект росписи (Румянцевский музей);
    • "Три мальчика" (Собр.М.П.Боткина)/Рисунки голов;

№8 1916

Автотипии

  • П.В.Кончаловский "Самовар";
  • П.В.Кончаловский "Хлебы на синем"/"Поднос";
  • И.И.Машков Групповой портрет/Автопортрет;
  • И.Э.Грабарь "Голубая скатерть"/И.И.Машков "Natures mortes";
  • А.Е.Яковлев:
    • "Рыбак"/Портрет аргентинского художника Рауля Етчеварна;
    • Портрет Ливио Бони/Портрет мексиканского художника Роберта Монтенегро;
  • В.Ф.Ходасевич Портрет М.Д.Беляева/Портрет В.Ф.Ходасевича;
  • Из серии "Эскизов на библейские темы"/Детский портрет;
  • А.Е.Карев "Мертвая природа"/И.И.Машков Женский портрет;
  • М.А.Сарьян "Плоды"/Л.А.Бруни "Елки".

№9-10 1916

  • П.А.Федотов "Вдовушка" - четырехцветная автотипия;

Автотипии

  • П.А.Федотов:
    • Портрет П.Е.Львова/Подкрашенные рисунки;
    • Неоконченный эскиз к картине "Все холера виновата"/Портрет П.Е.Жданович;
    • Портрет А.П.Жданович/Рисунки;
    • "Офицер с денщиком"/Из цикла "Фиделька";
    • "Художник, женившийся без приданного"/"У постели";
  • Г.Доу "Нимфа"/И.Щедровский Подготовительный рисунок к одной из литографий альбома "Вот наши!";
  • Франц Миерис "Утро" (по факту Метсю "В комнатах")/Ланкре "Мясная лавка";
  • П.А.Федотов Рисунок ("Ах, братец!")/Рисунок ("Ах, я несчастная");
  • П.А.Федотов "Разборчивая невеста";
  • У.Гогарт "Бой петухов"/"До";
  • Фрагонар "Поцелуй"/П.М.Шмельков Рисунок;
  • Говарни "Портрет кредитора"/Портрет Е.Г.Флуга;
  • П.А.Федотов "Завтрак аристократа" - фототипия.

№1 1917

  • Лиотар (?) "Кружевница" - фототипия;

Автотипии

  • Б.М.Кустодиев:
    • "Эскиз к одной пьесе"/Эскиз декорации к "Смерти Пазухина";
    • Эскиз декорации к "Осенним Скрипкам"/Рисунок для картины "Девушка на Волге";
  • Б.М.Кустодиев "Девушка на Волге" (нет в содержании)/К.Ф.Юон "Табун";
  • Б.М.Кустодиев "Чаепитие"/К.С.Петров-Водкин "Купающиеся мальчики";
  • К.С.Петров-Водкин:
    • "Девушки"/"Жаждущий воин";
    • "Скрипка"/"Женский портрет";
  • Л.О.Пастернак "Поздравление"/А.Я.Головин "Пейзаж";
  • А.Я.Головин Эскиз декорации к I действию "Грозы" Островского - трехцветная автотипия;
  • То же ко II действию:
  • А.Я.Головин Эскиз декорации к "Грозе" Островского/То же;
  • А.Лентулов "У Иверской"/А.В.Куприн "Nature morte";
  • А.А.Экстер Эскиз костюма для "Фамиры Кифареда" Инн.Анненского/Эскизы костюмов для той же пьесы.

№2-3 1917

Трехцветные автотипии:

  • Б.Д.Григорьев Портрет Мейерхольда:
  • В.А.Серов "Ифигения";
  • А.Ф.Афанасьев "Дьяк сказал: Дурачье";

Автотипии

  • Л.С.Бакст Портрет А.А.Коровина/Собрание А.А.Коровина;
  • Собрание А.А.Коровина/И.Е.Репин Эскиз к "Бурлакам";
  • И.Е.Репин Этюд к картине "В кафе"/"Восточный воин";
  • И.Е.Репин Эскиз к картине "Иоан Грозный убивает сына";
  • К.А.Сомов "Каток"/"Прогулка";
  • А.И.Бенуа "Итальянская комедия"/Константин Коровин Эскиз декорации к опере "Садко";
  • А.П.Остроумова-Лебедева "Вид на Неву со стороны Биржи"/Акварель;
  • А.Я.Головин "Декоративный пейзаж"/А.Е.Яковлев "Скрипач";
  • В.И.Денисов "Охота на льва"/"Джотто";
  • Ф.А.Малявин "Верка"/"Баба";
  • С.В.Иванов "В приказной избе"/А.Е.Архипов "Мост";
  • Павел Кузнецов "Гарем"/П.С.Уткин "Гладиолусы";
  • С.Т.Коненков "Мыслитель"/А.Т.Матвеев "Юноша".

№4-5 1917

  • О.А.Кипренский Автопортрет - фототипия;

Автотипии

  • Петр Василевский Неизвестный сюжет/Д.Левицкий Портрет мальчика;
  • Д.Левицкий Портрет Струговщиковой/Антропов Портрет Петра III;
  • Щукин Портрет Пала I/Шебуев Невыполненный эскиз для плафона Царскосельской церкви;
  • М.Лебедев Этюд деревьев/Тропинин Портрет скульптора Витали;
  • Варнек Портрет архитектора Громова/Яненко Портрет Кукольника;
  • А.Г.Венецианов "Сенокос" - фототипия;
  • Боровиковский Портрет Михаила Десницкого/Дурнов Портрет;
  • Ступин "Мальчик с листком"/Капков Автопортрет;
  • Н.Аргунов (младший) Автопортрет/Венецианов "Девушка поит теленка";
  • Венецианов "Семья кн.Путятина"/"Блудный сын";
  • К.Брюллов Портрет/Портрет Глинки;
  • К.Брюллов Рисунок свинцовым карандашом/П.Соколов Рисунок свинцовым карандашом.

№6-7 1917

  • Павел Кузнецов "Дождик в степи" - трехцветная автотипия:

Автотипии

  • Павел Кузнецов
    • "Спящая"/"Принцесса Харта";
    • "Утро"/"Мертвая природа";
    • "Стрижка барашков"/Портрет Е.В.Позоевой;
    • "Стадо"/"Мертвая природа";
    • Эскизы фресок "Базар" и "Сбор плодов"/"Nature morte";
    • "Весна в степи";
    • 3 рисунка к арабской сказке Н.Гумилева "Дитя Аллаха";

№8-10 1917

  • Ф.А.Малявин "Две девки" - трехцветная автотипия;

Автотипии

  • А.П.Остроумова-Лебедева
    • Пейзаж/"Большой канал в Венеции";
    • "Тахо у Толедо"/"Улица в Баку";
  • З.Е.Серебрякова Портрет Н.Г.Чулковой/Портрет няни;
  • А.П.Остроумова-Лебедева "Дворцовая набережная";
  • З.Е.Серебрякова
    • "Горный пейзаж"/"В бане";
    • "Крестьянки в поле"/Автопортрет;
  • Валентина Ходасевич "Женский портрет"/"Портрет барышень П."
  • С.Ю.Судейкин Рисунок костюма к комедии М.Кузмина "Венецианские безумцы" - четырехцветная автотипия.
  • С.Ю.Судейкин "Маскарад"/"Саксонские фигурки";
  • С.Ю.Судейкин Рисунок костюма к комедии М.Кузмина "Венецианские безумцы" - четырехцветная автотипия.
  • С.Ю.Судейкин "Саксонская группа"/"Сельский эрмитаж";
  • С.Ю.Судейкин Рисунок костюма к комедии М.Кузмина "Венецианские безумцы" - четырехцветная автотипия.
  • С.Ю.Судейкин "Кукольный театр"/"Пастораль";
  • С.Ю.Судейкин "Морская идилия";
  • Невинсон
    • "Саутгэмптон"/"Отдыхающие солдаты";
    • "Дорога в Ипр";
  • Баталья "Незаконченные часовни"/"Королевский монастырь";
  • Томар Монастырь Христа. Главный вход в церковь/Монастырь Христа. Окно зала капитула;
  • Лисабон. Белем. Монастырь иеронимитов/Томар Монастырь Христа. Церковный алтарь;
  • Баталья Церковь Santa Maria da Victoria. Часовня Основателя.

Журнал "Аполлон" 1909-1917 полный комплект

Верхняя крышка переплета книги Виктора Шкловского "Капитан Федотов"

Виктор Шкловский написал хорошую повесть «Капитан Федотов». Мужественным языком он рассказал о бесконечно грустной жизни замечательного русского художника Павла Андреевича Федотова. Для того, чтобы написать такую повесть, по всей вероятности, потребовалось прочесть уйму книг, собрать массу сведений, и как приятно, что материал этот из повести, как говорится, не выпирает. В повести от начала до конца все правдиво и зримо. Ни одного фальшивого, вычурного слова.

Десятилетним мальчиком Федотов был отдан в московский кадетский корпус. «Корпус был огромен, коридоры похожи на улицы. Мальчик шел из коридора в коридор, с лестницы на лестницу, по округленным, стертым ступеням. Пахло незнакомым, чужим: пахло казенным сукном. Барабан стучал в коридоре: где-то маршировали. Улицы коридоров сменялись площадями лестничных площадок, над площадками висело казенное небо сводов...». Это краткое описание корпуса сразу переносит вас в атмосферу спертого воздуха николаевской эпохи, в котором почти одновременно задохнулся гениальный Гоголь и погиб в сумасшедшем доме великолепный художник Федотов. «Первой ротой командовал капитан Питер Христианович Минут. Высокий и сутуловатый, с бледным лицом, он отличался от своих товарищей привычкой стучать металлической табакеркой по головам кадетов. Удары эти он считал не наказанием, а предупреждением. Командир второй роты Александр Арнольдович Левшин был человеком строгим, без энтузиазма и ласковости. Разговоры его кончались обыкновенно так: «Пойдем-ка, я тебя немножко посеку». Федотов учился хорошо... «У него была изумительная память он мог запомнить все, даже артикул воинский. Он мог прочитать имена всех особ царствующего дома подряд, не только спереди назад, но сздади наперед». Павел Андреевич кончил курс первым по успехам в науках, и началась для него бессмысленная, низкооплачиваемая служба офицера.

«Жил Федотов на меленькой даче под Парголовым. По четвергам пел, играл на гитаре. Однажды он заметил, что у него не по средствам улучшается стол. Как-то вечером денщик ярославец Коршунов ставит на стол даже жареную курицу. Сегодня курица, послезавтра опять курица. Очевидно Коршунов ворует. Вызвал Коршунова. Коршунов отперся. А через три дня на ужин колбаса и бутылка вина.

- Коршунов, откуда это?

- Экономические суммы, ваше благородие. От тех дней, когда вы не изволили дома обедать».

Федотов этому не поверил. И тогда Коршунов признался:

« - Разные господа, ваше благородие, слушают ваше пение у заборчика, я их пускаю в сад на скамейку, а они мне на чай дают. И никто об этом не знает, ваше благородие».

Прапорщик Федотов действительно писал романсы и стихи:


Нет, в нашей шкуре,
Попробуй гимны петь натуре:
Воспой-ко ручейки тогда,
Как в сапогах журчит вода...
Иль в cюртуке одном в мороз
Простой, начальство ожидая.
Тогда как пальцы, замирая,
Не в силах саблю уж держать.
Изволь-ка в руки лиру взять,
Да грянь торжественную оду
На полуношную природу.
Нет,милый, рта не разведешь
И волчью песню запоешь.

В этой волчьей жизни единственной радостью для Федотова была возможность рисовать. Он рисовал своих товарищей, прохожих. Ходил на вечерние классы Академии художеств и много учился. Портреты Федотова пользовались успехом у его друзей, его рисунки хвалил знаменитый И.А.Крылов. Но когда он показал свои рисунки Брюллову, тот разглядывал их, а затем сказал:

« - В наши годы трудно и, может быть, невозможно овладеть техникой живописи, хотя, может быть, вы сумеете наверстать годы усиленным трудом.

Но дома были парады, проверки обмундирования, устав гарнизонный и устав полевой».

Федотову посчастливилось — ему удалось уйти в отставку, и он целиком посвятил себя живописи. Работал утром, вечером и ночью проверяя рисунок при свечах. Через несколько лет пришла слава. «На трехгодичной выставке в Академии в 1848 году появились три картины Федотова: «Сватовство майора», «Утро чиновника» и «Разборчивая невеста». Федотов стоял у дверей выставки: он был одет в мундир без эполет, в шляпу с черным пером. Такой костюм носили офицеры в отставке в парадных случаях. В зале выставки от народа было непривычно жарко. Федотов взял своего друга Жемчужникова под руки и повел к картине. Но добраться до нее нелегко...

На противоположной стене висела огромная картина «Осада Пскова». Перед брюлловской картиной было пусто.

У Федотова появились деньги и, казалось бы, жизнь налаживалась. О нем много писали. Профессор Леонтьев, например, писал, что у «Федотова в картине нет истинно-художественного, спокойно-восторженного миросозерцания. Кому нужна эта злоба и сатирическая насмешка, кому нужно это направление? - спрашивал профессор и сам отвечал: в христианском обществе нет для него места». Федотова ругали цензоры и мракобесы. Но это мало беспокоило художника. Он продолжал работать. «Неделями, месяцами сидел Федотов, иногда поворачивал все наброски лицом к стене, снова садился перед пустой доской, бумагой и полотном.

- Не стану ничего делать до тех пор, пока не выучусь писать красное дерево...» - заявлял он.

В работе он находил радость и смысл жизни. С каким упоением художник рассказывает о своей удаче в работе над картиной «Вдовушки». «У меня будто искра зажглась в голове; я не мог спать, я чувствовал в себе силу чрезвычайно; мне было весело; я сознавал каждой жилкой то, что я мог в эти минуты сделать... Как ловко и весело трудиться таким образом...».

Но вскоре наступил конец этой радостной творческой работе художника. В журналах все чаще и злее ругали Федотова. Издать репродукцию «Сватовства майора» запретили. Усиленно рекомендовали написать картину: «Посещение императором Николаем Павловичем Патриотического Института».

Федотов не выдержал. И в том году, когда Гоголь сжег «Мертвые души», художник оказался в больнице Николая Чудотворца. Больного навестили его друзья: Лев Жемчужников и Александр Бейдеман. В бреду Федотов спросил: «Какие вести из Парижа? Заседает ли там Конвент? Не пришли ли развязать мне руки?.. Нас бьют в три кнута, чтобы усмирить. Мой приятель убит. Гоголь тоже умер. Есть ли еще кроме вас живые люди на том свете?

Кругом на всех стенах, обтянутых клеенкой, был виден след на высоте головы: Федотов бился о стену».

Нестерпимо жаль Федотова. И когда читаешь последние строки о его смерти, то не слезы она вызывает, а сильнейшую ненависть к проклятому прошлому, где талантливые люди находили свой конец в петле и в желтых домах...

Мы от души благодарны автору за то, что она написал книгу, которую можно прочесть, не отрываясь, в один присест и в которой так хорошо переданы, время, пейзажи и характеры людей. Вот один из многочисленных читательских отзывов об этой книге:

«Дорогие товарищи!

Как я прочел книгу «Капитан Федотов», я очень стал возмущенным, и сильно поразило мое сердце, как раньше капиталисты, цари издевались над людьми. В этой книге очень хорошо показано, как художника Федотова задушило царское правительство. И таких случаев не мало было, много писателей за правду было казнено и т. д. И вот еще у меня повысилась ненависть к врагам народа и всем остаткам буржуазии. Я этой книгой очень доволен...»

Это пишет ученик сельскохозяйственного техникума из Коми АССР.

Б.Левин

Статьи по теме Газетные публикации Виктора Шкловского:

Виктор Шкловский Суворов

Коллекция прижизненных изданий Виктора Шкловского

Написавши "Певца в стане русских воинов", Жуковский прислал его в Петербург к Алекс. Ивановичу Тургеневу, который его тогда же и напечатал. В том же 1813 году Певец был напечатан и вторично. Вот история этого издания:

Императрица Мария Федоровна, восхищавшаяся Певцом, поручила Ивану Ивановичу Дмитриеву напечатать его вторым великолепным изданием на собственный её счет и отослать от её имени Жуковскому бриллиантовый перстень. Жуковский прислал к нему рукописного Певца, умноженного именами военных людей, которых в первом издании не было. Алексей Николаевич Оленин нарисовал три прекраснейшие виньетки, которые были отлично выгравированы; и в таком виде явилось в том же году 2-е издание....

По поручению Ивана Ивановича Дмитриева им занимался Дмитрий Васильевич Дашков, бывший впоследствии тоже Министром Юстиции. Два Министра Юстиции, настоящий и будущий, занимались изданием стихов молодого стихотворца. Дашков писал примечания к Певцу, которые и доныне печатаются с буквами Д.Д.

Послание к Императрице Марии Федоровне: "Мой слабый дар Царице ободряет!" было посвящением Певца Императрице, которое Жуковский прислал к И.И.Дмитриеву вместе с рукописью и которое он хотел поместить в начале этого издания; но Государыня по скромности не позволила его напечатать. Оно было издано после.

Это было со стороны Государыни чувством христианского смирения, потому что в этом послании говорится о её благодеяниях сиротам и всем призреваемым и воспитываемым в её благотворительных заведениях.

Источник: Мелочи из запаса моей памяти. М.А.Дмитриева. 1869. Издание Русского Архива.


В сочинениях Батюшкова, изданных Смирдиным 1850 года, элегия "Воспоминания" (стр.32) напечатана без конца; а конец ее напечатан на особом листочке, без означения страницы (без пагинации), и приложен к началу второго тома. Так, повторяю еще, перепорчены все дешевые издания Смирдина. Во всей полноте помещена эта элегия в издании сочинений Батюшкова 1834 года, в типогр. И.Глазунова. Это замечание для библиографов. Но и в этом издании последний стих не так, как он встречался в "Вестнике Европы": первое полустишие пропущено. Вот оно в своем первоначальном, полном виде:

Касаюсь риз ея, и тень лишь обнимаю.

Надпись: "К цветам нашего Горация" написана Батюшковым к Ив.Ив.Дмитриеву, при посылки ему цветочных семян.

Источник: Мелочи из запаса моей памяти. М.А.Дмитриева. 1869. Издание Русского Архива.

Лев Николаевич Толстой, человек необыкновенно требовательный, в проекте предисловия к «Войне и миру», перечисляя самые оригинальные, самые значительные произведения русской литературы, рядом с Тургеневым и Гоголем назвал Сергея Тимофеевича Аксакова. До сих пор монография об Аксакове не было, и несмотря на то, что об Аксакове писали Гоголь, Тургенев, Герцен, Чернышевский, Некрасов, Толстой и Горький, к Аксакову относились как-то недружелюбно; старая литературная энциклопедия, изданная в 1930 году, прямо заявила, что «... глубоко реакционный смысл творчества Аксакова... совершенно ясен». Исследователь открывает нам нового Аксакова. Мы видим, например, что Сергей Тимофеевич был хорошим знатоком театра. Он мог понять Мочалова, и тем самым в какой-то мере подготовлял появление гениальных статей Белинского.

Несколько робко написана четвертая глава исследования «Журналистика и педагогика». С.Машинский разбирает очерк Аксакова «Буран». В 1937 году в заметках о прозе Пушкина мне пришлось затронуть этот вопрос. В наброске третьего плана повести «Капитанская дочка» Пушкин записал: «Несколько лет тому назад в одном из наших альманахов напечатан был...». Это отрывистая фраза, недописанная Пушкиным, приводит нас к альманаху «Деница» (1834). Здесь был опубликован очерк «Буран». У Аксакова и у Пушкина описания бурана совпадают, они настолько близки, что мы видим: «Пушкина очень внимательно прочел Аксаков. «Буран» оказался для Пушкина в какой-то мере раскрытием нового метода описания — прямого, без всяких распространений и красноречия.

Дело не в буквальном повторении выражений, а в том, что все описание, его деловой и точный характер подсказаны стилистикой аксаковского очерка. Пушкин считал этот очерк настолько важным, что упомянул место напечатания его. Можно сказать, что Аксаков научился писать и уже умел писать хорошо в самый момент возникновения новой русской прозы, но он не придал значения тому открытию, которое находилось в его руках.

Так много людей до Уатта и Ползунова строили машины, движущиеся паром, но они считали, что это насосы. Ползунов и Уатт открыли в этой машине универсальный двигатель. Новые явления открытий и изобретений долго спят, как зерно в земле. Они ждут весны и дождя. Я несколько отвлекся.

Путь Сергея Тимофеевича Аксакова прослежен С.Машинским с большой добросовестностью и точностью. Он заново показал социальную позицию Аксакова, выяснил его расхождения с нарождающимся славянофильством, показал самостоятельность его общественных взглядов. Аксаков становится литератором медленно и как бы нечаянно. Его записки об ужении напечатаны в 1847 году. Машинский считает охотничьи книги Аксакова уникальным явлением в истории мировой литературы. Для Тургенева «Записки охотника» были как бы прологом, как бы способом скрыть истинное содержание рассказов. За точным описанием охоты, охотничьим поисков, охотничьей усталости было скрыто новое отношение к России. Охотник — человек прохожий, не включенный в хозяйство, и он как бы имел право проговориться о том, что он видит.

Вещи Аксакова начинаются как картины природы. Природа в них является предметом описания. «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии», как и записки об ужении, продолжают традицию деловых охотничьих рассказов. Но величайшее, что создано Аксаковым, - это, конечно, «Детские годы Багрова-внука». Без преувеличения надо сказать, что это книга великая. С.Машинский точно показывает, как была создана она в обстановке общего пересмотра прошлого России после Крымской кампании.

Но, может быть, стоило указать и на другое. Эта прекрасная автобиографическая книга появляется после книг Гоголя, Тургенева, Толстого. Аксаков находит самого себя и свой стиль тогда, когда создана новая русская литература критического реализма. Книги Аксакова не только современны книгам Тургенева и Толстого, но они подготовляют такую резкую, печальную и правдивую книгу, как «Пошехонская старина».

Литературная судьба Аксакова в благородном смысле трагична, хотя Аксаков и прожил как будто благополучную жизнь. В результате чтения книги Машинского я узнал об Аксакове гораздо больше, чем знал. Я увидел все это в системе, без умолчаний, без лака и позолоты. Я думаю, что С.Машинский даже несколько академически отнесся к своей теме, как бы все время удерживая себя от того, чтобы не высказать какой-нибудь мысли, которая не могла бы быть сразу подтверждена документацией.

Мне кажется, что при следующих переизданиях С.Машинскому стоит углубить книгу, сделав из нее общие литературные выводы. В этой книге лежит другая книга или, по крайней мере, другое теоретико-литературное заключение ее.

Статьи по теме Газетные публикации Виктора Шкловского:

Виктор Шкловский "Золотой ключик" и "Повесть о фонаре"


Несколько лет назад я понес двухлетнего ребенка в зоологический сад. Я торопился удивить его попугаями, обезьянами, жирафами и крокодилами. Мальчик обратил внимание только на рыбку за стеклом аквариума и на лошадок, которые возили снег из сада. Для него эти вещи были достаточно занимательны. Через полгода он пришел ко мне сам и сказал:

- Папа, оказывается, у лошадей нет рогов.

Это действительно интересно, когда об этом узнаешь в первый раз. Мы не против крокодилов, жирафов, носорогов, великанов и всего разнообразия мира. Но не нужно в детской литературе пренебрегать вещами, с которыми ребенок знакомится непосредственно, которыми он заинтересован.

Сказки Андерсена используют в качестве героев штопальную иглу, оловянного солдатика, аиста, утенка. Коза, петух, собака, кот, медведь и колобок живут в русских народных сказках. Наша детская литература имеет хорошие произведения, имеет кадры талантливых писателей, но мало занимается тем, чем больше всего интересуется ребенок. Писателей детских мало, их круг расширяется медленно.

Детская литература живет переизданиями, переиздания дают иллюзию, будто лишь экзотика может стать материалом детской книги. Детские писатели оказываются классиками поневоле. Средние писатели, превратившиеся в классиков, с годами привыкают к своему положению. В результате, в детской литературе нет пока колхоза, улицы, двора, лошадки, автомобиля, но очень много жирафов и бегемотов.

Толстой А.Н. Золотой ключик или приключения Буратино, первое издание

У доктора «Айболита», созданного Корнеем Чуковским, слишком большая частная практика. Крокодилы того же автора образовали уже целую династию. Правда, у Корнея Чуковского есть «Телефон», но по телефону опять звонят его привычные крокодилы и бегемоты и просят о переиздании. Детскую литературу можно обогатить фольклором, но и фольклор и классики даются в переработке. Заболоцкий перерабатывает для детей Раблэ. Чуковский перерабатывает мифы. Эти переработки хороши. Но мы лишаем ребенка трудного и необходимого соприкосновения с реальностью большого искусства. Есть и плохие переделки. Гершензон перерабатывает сказки австралийцев, японцев, негров и эскимосов так, что они становятся похожими на тех обитателей дореволюционной квартиры, которые по вечерам читали «Задушевное слово». На переизданиях прожить нельзя. Переиздания вызваны искусственным ограничением круга детских писателей. Наши издатели были убеждены, что детское искусство — производство секретное, и новых людей в него вводить нельзя.

Алексей Толстой, автор превосходной книги «Детство Никиты», очень нужен детской литературе. Когда вышло «Детство Никиты», Алексей Максимович Горький говорил мне, что в прежних «детствах»: в «Детстве» Льва Толстого, в «Детстве» самого Горького, ребенок думал слишком по-взрослому, а здесь писатель избежал этого. Сейчас Алексей Толстой входит в детскую литературу несколько нерешительно. Себе в проводники он взял старую итальянскую книжку «Пиноккио, или похождения деревянной куклы». А мог бы обойтись без проводника.

Золотой ключик

В новой книге Толстого рассказывается о том, как кукла убежала от своего хозяина и какие приключения она испытала среди людей. Алексею Толстому удалось в книге достигнуть качества, очень редкого в детской литературе. Лиса и кот, храбрый пудель Артемон, стирающий белье для синеволосой куклы Мальвины и защищающий ее от полицейских бульдогов, сам Буратино имеют характеры. Вся книга полна приключений в отличие от многих книг советской детской литературы, где действия очень мало.

Мир, в котором живут куклы, полон конфликтов, знакомых нашим детям. Куклы дерутся с полицейскими, борются со своим хозяином, организуют свой театр, в котором они ставят пьесу о борьбе с врагами. Алексей Толстой сумел показать на сказочном материале простейшую справедливость нашего времени. Этого не было в старой итальянской книге. Золотой ключик в сказке охранялся черепахой Тортиллой. Добившись золотого ключика куклы получили возможность работать на себя. Тогда они разослали на первый свой спектакль почетные билеты. Черепаха Тортилла передала Алексею Толстому ключик от детской литературы и почетный билет с золотым обрезом. Трудности в детской литературе есть, но секретов нет.

Л.Будогская — писатель новый, издала

«Повесть о фонаре».

Будогская Л. Повесть о фонаре, первое издание

Это совсем простая книга о сегодняшнем дне. В этой книге описываются улицы окраин маленького, как будто бы ничем не замечательного города, а между тем видишь, что это советский город нашей пятилетки.

Нельзя приучать детей выковыривать изюм из ситного и интересоваться в действительности только нарядными ее местами и большими событиями. Жизнь наша интересна вообще, а не только местами.

Будогская описывает не образцовую школу, а обыкновенных учительниц, обыкновенных детей, которые любят стрелять из рогаток, любят попадать в цель и выбрали мишенью фонарь, потому что стекло, как им показалось, разбивать весело. Это старая история. Горький однажды рассказал группе пионеров о том, как он мальчишкой бил фонари и как отучил его от этого рабочий, рассказавший о труде стеклодува. Дети бьют фонари потому, что они не понимают реальной связи вещей. Будогская интересно рассказывает детям о фонаре и пятилетке, она понимает реальную обстановку жизни детей. Часто дети живут в старых квартирах, со старыми вещами, на стенах висят старые часы и идут не по нашему времени.

В книге видно, что время новое, что часы пойдут иначе и ребята найдут свое место в жизни. Автор неопытен, в книге есть условные куски, условные персонажи, но это одна из первых книг про обыкновенную советскую школу и обыкновенных интересных советских детей.

Редактор книги — А.Любарская. Обыкновенно редакторов упоминают тогда, когда они в чем-либо провинились. Сделаем исключение.

Статьи по теме Газетные публикации Виктора Шкловского:

Виктор Шкловский "Слон" и "Любопытные"

,16 февраля 2024 15:33

Сто лет назад Крылов не был еще признанным баснописцем. Детям давали учить наизусть не его басни, а басни Ивана Хемницера и Ивана Дмитриева: боялись, что Крылов испортит вкус. Один тогдашний критик написал статью о баснописцах и заметил, что имена у них Иваны: она назвал Хемницера и Дмитриева, но Ивана Крылова забыл. Крылов ответил на это басней «Любопытный», где человек «слона-то не приметил». Так в истории литературы часто проходили неузнанными люди, совершавшие великое дело.

Создатель русского стиха

Тредиаковский

известен и сейчас нашему читателю по роману Лажечникова «Ледяной дом». Мы знаем, что над Тредиаковским смеялись, но не знаем, почему над ним смеялись. Тредиаковский перевел на русский язык шестнадцать томов римской истории Роллена и почти к каждому тому написал «предуведомление от трудящегося в переводе». Здесь Тредиаковский уже в 1761 году писал об «общенародии», о демократии, о том, что нужно писать для народа. Демократизм Тредиаковского сделал его мишенью для насмешек Екатерины. Защищал Тредиаковского Радищев, и об этом не надо забывать.

Демьян Бедный

правильно делает, когда заново пересматривает старую русскую литературу, проверяет по своей прекрасной библиотеке старые, не нами сделанные оценки. Сам Демьян Бедный всем хорошо известен, но цеховыми критиками не оценен, и это тоже не случайно. Советским критикам должно быть стыдно, что к сочинениям Демьяна Бедного предисловия писал А.Ефремин. К Демьяну Бедному академические посредственности относятся снисходительно. Недавно вышли басни Крылова в малой серии библиотеки поэта. На 63-й странице написано, что «соками басни питалась пародийная, юмористическая и сатирическая поэзия второй половины XIX века; наконец, художественные принципы крыловской басни … отразились в знаменитых «Сказках» Салтыкова-Щедрина, а в наше время — в баснях Демьяна Бедного». Подписано Б.Коплан.

В том же году, в том же издательстве выходит Крылов, но уже не за 2 рубля 50 копеек, а за 11 рублей 50 копеек. Тот же Коплан дает то же предисловие, но уже не в массовом издании. Предисловие кончается так: «в знаменитых сказках Салтыкова-Щедрина». И точка. За 11 рублей 50 копеек уже про Демьяна Бедного читать не надо. Редактора Крылова никто не заставлял писать о Демьяне Бедном. Но если он о нем написал, то должен был это оставить в обоих изданиях. Нельзя думать надвое и писать не то, что думаешь. Это вредно и отучает читателя от уважения к писателю. За это я ставлю фамилию Б.Коплан рядом с фамилией А.Ефремина.

В этом месте В.Ш. делает ошибочный вывод: по версии Надежды Мандельштам, Демьян Бедный будучи страстным библиофилом нехотя давал книги из своей библиотеки. Но был один человек, которому он отказать не мог — Иосиф Виссарионович Сталин. И вот однажды Демьян Бедный сварливо записал в своем дневнике, что вождь обращается с книгами неряшливо, оставляет жирные пятна на страницах. По установившейся традиции 20-х годов прошлого века, кто-то прочел и донес. С этого момента звезда Демьяна Бедного стала клониться к закату. Именно поэтому пропало его имя из предисловия подарочного издания басен Ивана Крылова. Безусловно, знать об этом на момент написания статьи Виктор Шкловский не мог.

На съезде писателей о Демьяне Бедном говорил Н.Бухарин. Он венчал иных поэтов «розами» и «хризантемами» славы — занятие по вкусу и стилю довольно посредственное. То, что Демьян Бедный — слон, Н.Бухарин не увидел. А когда сам Демьян сказал о своих «бивнях», Н.Бухарин возразил, что ему не нравится этот образ Демьяна. И что собственники бивней «по тактике современной войны могут служить лишь мишенью». Слоны опять оказались не в спросе.

Эстетам не нравится, что стихи Демьяна злободневны. Нужно заново прочесть сейчас, когда подводятся итоги двум десятилетиям революции, газетные стихи Демьяна Бедного. Они живы сейчас, как живут произведения скульптуры, которые рождаются в глине для того, чтобы умереть потом в гипсовом сухом слепке и воскреснуть в бронзе. Старые газетные стихи Демьяна Бедного ожили. Простота его стиля входит слагаемым в его цельную форму. Эти вещи не могли быть написаны иначе. Привычные слова русского стиха слиплись вместе, как буквы давно немытого набора. Демьян Бедный сознательно изменил старую систему образов:


«У всех лирических господ
Такой условно-пышный «код»
Вошел в бесчисленно-повторный
Их живописно стихотворный,
Словесно-ржавый обиход:
И «глаз не схватит улиц длинных».
И «царства русского глава -
Золотоглавая Москва».
И «на твоих церквах старинных,
Мол, вырастают дерева».

Демьян Бедный боролся с этим «кодом», с условными образными обозначениями дореволюционного русского стиха. Он превосходно знает старую русскую поэзию, но не мог ее повторять. Он ее обновлял, вводя в стих сегодняшнюю речевую интонацию. Демьян Бедный сумел отказаться от старинной традиции. Он хорошо знает культуру прошлого. В одной турецкой книге сказано, что для того, чтобы чему-нибудь научиться, нужно все знать, потом забыть и вспомнит нечаянно.

Александр Блок для того, чтобы написать поэму «Двенадцать», заново переучивался писать стихи и слушал куплетистов в кинематографе для того, чтобы расширить свое умение. ( а может опуститься до уровня куплетистов?)

Не все 200 000 строк Демьяна Бедного останутся в нашей литературе. Но поэтическое мастерство Демьяна Бедного имеет большие права на будущее. Поэтам есть чему учиться у Демьяна.

Не только талант поэта, но и гражданская позиция Демьяна может служить примером для каждого. Яркий пример этой гражданственности и преданности делу революции он явил, когда в компании с комендантом Кремля Мальковым и директором Алмазного фонда цареубийцей Юровским, сжигал тело спешно расстрелянной Фанни Каплан. Но этого В.Ш. знать так же не мог.

Курсив: Соловьев А.Ю.

Статьи по теме Газетные публикации Виктора Шкловского:

В поисках пошлости о книге Виктора Шкловского Поиски оптимизма

,15 февраля 2024 19:14

Виктор Шкловский шаржВ тот момент, когда пролетариат под руководством коммунистической партии вплотную занялся вопросами выработки новых форм общественного быта, реконструкции коммунального хозяйства, строительством новых социалистических городов, является некий писатель В.Шкловский и мрачно философствует в своей книге «Поиски оптимизма»: «Ничего не решено. Путь не найден». Начинается эта книга широковещательным заявлением:

«Мы ведь знаем, что жизнь негодная. Мы не знаем, как построить дома... Мы не знаем, как перестроить корабли. Строить ли маленькие дома на ножках, комнату на одного, комнату отдельную, чтобы человек был вместе со всеми или совсем один. Или строить большие дома с подъемниками и, может быть, трамваями в коридорах. Совсем неизвестно». Таким выступлением открывает свои «поиски» новоявленный «Диоген» коммунального благоустройства.

Поиски начинаются в Загсе. Здесь, по представлению автора, возникает всякая жизнь в больших каменных домах. Читателю преподносится забавный анекдот из цикла... «рогоносцы». От Шкловского мы узнаем, что эта порода людей после того, как ее осмеял Джованни Боккаччо, … заметно поумнела. Дальше идут советы, как бездомному водвориться на чужой жилплощади. Для этого есть несколько рецептов. Например, чтобы поселиться ни жилплощади красивой женщины, надо только остаться у нее … на ночь. Для того чтобы выжить тещу, можно употребить стрихнин и т. д.

Дальше поиски переносятся на Кавказ, в Грузию. Перед тем, как отправиться в далекое путешествие, автор благоразумно замечает: «мне кинематограф мешает видеть мир». Замечание сделано вовремя, ибо дальше начинаются довольно «открытия». Оказывается в горах живут люди, которые еще не изменились. Оказывается, «в две стороны к Каспийскому и Черному морям бегут реки напряженной воды, реки Хавсуретии. Бегут в разные стороны, а Хавсуретия неподвижна». Оказывается, «ничто не изменилось в Хавсуретии». Правда, у «дикого» хавсура иногда случается увидеть вещи из мира цивилизации: например, музыкальный будильник, играющий «Ах вы сени, мои сени». Но что значит будильник в руках хавсура, когда люди живут по законам гор, когда люди ходят в одних тулупах, когда эта страна настолько дика и первобытна, что в ней даже бесстрашный «Дон Кихот испугался бы, наверно». В этой обстановке — будильник жалкий обломок цивилизации, не больше, чем зеркало в руках какого-нибудь папуаса. «Зорким оком» приглядывался автор к виденному … И отыскал чудака-доктора, ушедшего из Тифлиса, потому что «Тифлис изменяется».

Не будем подробно останавливаться на второй и третьей частях книги, хотя и в них немало пошлости; перейдем непосредственно к «Трубе марсиан» - или четвертой части. Эта глава посвящена В.Маяковскому. У начале — надгробная эпитафия «как представитель поколения, наполовину уже срубленного, я думаю о тебе, когда вспоминаю». Что-ж, думать — дело неплохое. Важно, как думать. Почти тридцать страниц этой главы занять доказательством того, что во-первых, В.Маяковский был лирик, и что, во-вторых, он погиб, изготовляя лирические стихи. Чтобы доказать лиричность поэта В.Шкловский делает экскурсию в область истории русской литературы за сто лет. Оказывается, главной особенностью дореволюционных писателей была привязанность их к цыганской песне. От Пушкина до Блока создавалась цыганская песня русскими поэтами. И князь Вяземский, и А.Фет и А.Апухтин и Тургенев — все они были авторами «цыганских» романсов. Даже Л.Толстой любил романс: «Не зови меня к разумной жизни». Не ушел от цыганского романса, по мнению В.Шкловского, и В.Маяковский.

Виктор Шкловский Поиски оптизма"Мальчик шел в закат

глаза уставя.

Был закат непревзойденно желт.

Даже снег желтел к Тверской заставе.

Ничто не видя,

шел".

(Маяковский - «Про это»).


Итак, цитата найдена, доказательство готово. В.Шкловский, видевший трудности творческого развития Маяковского, его упорную борьбу с грузом мещанской «премудрости», с уродливыми зигзагами старого быта, до сих пор не понимает настоящих причин гибели поэта. Богемствующий мещанин В.Шкловский снижает до карликовых размеров гигантскую фигуру «барабанщика революции».

Последняя часть посвящена как-будто современности. В ней рассказывается и о съезде колхозниц, и о гигантских инкубаторах. Но поистине жалка картина этой действительности. Ибо легче рассказывать анекдоты о жилплощади или о В.Маяковском, чем понять речь простых колхозниц на съезде в Березовке. Кончается книга весьма любопытным предложением: «Во имя нашего великого времени, будем беречь друг друга. Нужно спокойствие, как на войне или в инкубаторе». Но вся беда в том, что в этом инкубаторе наряду с куриными яйцами есть и змеиные, а их сберечь нельзя. Нужно разбить.

Книга « Поиски оптимизма» - блестящее доказательство полнейшего банкротства всех формалистических теорий. Наша богатая революционным содержанием действительность убила «блестящую» форму В.Шкловского.

В.Зах Вечерняя Москва 29 августа 1931 г., №206

Статьи по теме Газетные публикации Виктора Шкловского:

Виктор Шкловский Рисунки Эйзенштейна

Коллекция прижизненных изданий Виктора Шкловского



,15 февраля 2024 10:09

В издательстве «Искусство» вышла книга «Рисунки Эйзенштейна». Книга безукоризненна и очень завлекательно оформлена покойной В.Ф.Степановой и В.А.Родченко. Книга содержит около 250 рисунков и статьи С.Эйзенштейна, а также статьи Ю.Пименова, О.Айзенштата и Г.Мясникова. Она интересна каждому художнику и кинематографисту. Сергей Михайлович свои детские воспоминания начинал с рассказа о том, что он видел через сетку своей детской кровати. Все восприятие Эйзенштейна полно зрительной точности и движения. В своих мемуарах Эйзенштейн отмечает, что он никогда не учился рисовать, но он много чертил и много думал и записывал рисунком. Сам Сергей Михайлович свой разговор о рисовании открывал так: «Начать с того, что рисовать я никогда не учился». На самом деле его никогда не учили рисовать, сидя за его плечом, но он всю жизнь учился рисовать, рассматривая картины, фрески, мультипликации, графически осмысливая то, что создавалось в театре.

Рисунки Эйзенштейна

К киноизображению Эйзенштейн приходил своим путем: «В ранних киноработах меня тоже будет увлекать математически чистый ход бега монтажной мысли и меньше «жирный» штрих подчеркнутого кадра. Увлечение кадром, как ни странно (впрочем, вполне последовательно и естественно — помните у Энгельса: «... сперва привлекает внимание движение, а потом уже то, что двигается!»), приходит позже». Рисунки Эйзенштейна стремятся и математически абстрагированной, чистой линии. Рисовал Сергей Михайлович постоянно. В Париже существует толстый телефонный справочник, весь заполненный набросками Эйзенштейна, покрывающими печатный лист.

Однажды я отправил Сергею Михайловичу экземпляр «Заветных сказок» Афанасьева, так называемого «валаамского издания». Сергей Михайлович использовал одну из сказок для разговора кольчужника о том, как заяц обидел лису. Сделал из этого рассказа зерно стратегической мысли Александра Невского, а мне вместо ответа прислал рисунок. Рисунки Эйзенштейна, рассказывающие о Февральской революции, отрывают альбом. Они необыкновенны по своей характерности, даже не преувеличенной, являются настоящим историческим документом: в них видна незавершенность революции и в то же время ее удивительность.

Сейчас мировое кино медленно подчиняет себе слово. Для Эйзенштейна слово находилось в конфликте с изображением. Слово можно понять только тогда, когда видишь жест и обстановку, при которой сказано это слово. Великий теоретик, основатель поэтики, Аристотель писал:

«... события должны быть понятными без объяснения, а мысли (в трагедии. - В.Ш.) должны быть выражены говорящим в рассказе и согласоваться с его рассказом. В самом деле, в чем состояла бы задача говорящего, если бы все было ясно уже само собой, а не благодаря слову?»

Звуковое кино — синтетическое искусство, и в романах, начиная с Толстого, слово и движение находятся между собою в сложном взаимоотношении. Современное кино во многих лентах стало слишком разговорчиво, а изображение стало рамкой для разговора. В альбоме рисунков Эйзенштейна мы видим, как великий режиссер, уже выбрав актера, пересоздает его для грима и игры в рисунке, определяющем мимику и движение, как он строит кадр, то есть столкновение кадров, как он выбирает движение, строит на экране глубину при помощи рисунка.

Сергей Михайлович в киноработе не был рабом своего рисунка. Он говорил: «Иногда ухваченный на бумаге намек дорастает до экрана, иногда сбивается с пути. Иногда видоизменяется от встречи с непредвиденным актером, с неожиданной возможностью (а чаще... с невозможностью) света, от столкновения с непредусмотренными производственными обстоятельствами. Но в этих случаях он стремится к тому, чтобы в законченной вещи передать — пусть иными путями, сквозь иные элементы — то самое первое ценное и дорогое, что было в самые первые моменты первой встречи с теми видениями, которые с первого момента мечтаешь увидеть на экране».

Альбом Эйзенштейна учит нас тому, что художник, оставаясь самим собой, не должен навязывать свой стиль жизни, которую он изображает. Рисунки к «Александру Невскому» по выбору движений, по архитектурным пропорциям совершенно иные, чем рисунки к «Ивану Грозному», и один и тот же актер – Черкасов — по-разному разгадан художником. Рисунки к мексиканской ленте исходят из мексиканского искусства, графически раскрывают его фрески и архитектуру и развертывают элементы статических искусств в движении.

Сергей Михайлович очень любил натурные съемки, не забивался под крышу киностудии, но у него никогда натурная съемка по своему стилю не отрывается от павильона, потому что он умеет показать, как данный пейзаж и именно эта эпоха родили эту архитектуру и это движение. Поэтому в современном мексиканском киноискусстве так благодарно использованы разгадки Эйзенштейна и Тиссэ. Альбом сопровождается текстом на трех языках и действительно представляет собой явление международного значения. Издан он очень маленьким тиражом — 10 тысяч экземпляров.

Оформлена книга блестяще. Прекрасно выбран портрет Сергея Михайловича и очень хорошо укрупнен тем, что он как будто не помещается на кадре страницы. Может быть, несколько пестровато скопление штриховых рисунков на форзаце. Очень хорошо выбран рисунок на суперобложке — несколько ироничный, мягкий, совсем не романтический и как будто скромный, застенчивый автопортрет режиссера. Надо благодарить издательство за прекрасную книгу и ждать, когда советская кинематография получит наконец тома лекций Эйзенштейна, стенограммы которых за много лет сохраняются во ВГИКе. Это тот материал, на котором воспитана советская кинематография, это ее прошлое и будущее, и так как правда в конце концов однозначна, хотя и может быть исследована как уравнение, то великий исследовательский труд Сергея Михайловича Эйзенштейна должен быть издан как можно скорее для нас и для всего мира. Издательство «Искусство» должно было бы поставить это своей целью.

Статьи по теме Газетные публикации Виктора Шкловского:

Виктор Шкловский Двадцать пять лет



Семевский Василий Иванович

На днях русская интеллигенция, в лице лучших представителей, чествовала, по поводу 40-летия научно-общественной деятельности, известного ученого историка русского общественного движения, Василия Ивановича Семевского. Происходя из старинной родовитой дворянской семьи Псковской губернии, В.И. получил разностороннее образование в различных средних и высших учебных заведениях и окончил курс историко-филологического спб. Университета со степенью кандидата в 1872 году.

Посвятив себя изучению истории крестьянского вопроса в России и проявив блестящие способности в научных работах, В.И. был оставлен при университете для подготовления к профессуре. В 1882 году В.И.Семевский блестяще защитил в Москве диссертацию на степень магистра русской истории ("Крестьяне при Екатерине II") и тогда же стал читать в спб. Университете курс новой истории, продолжая свои многочисленные исследования в самых распространенных периодических изданиях того времени. Живые и глубоко интересные по содержанию лекции и статьи В.И. Всегда привлекали внимание широких студенческих и читательских кругов.

В связи с этим тогдашний министр народного просвещения И.Д.Делянов счел ненужным дальнейшее пребывание молодого даровитого ученого на университетской кафедре и лишил следующие поколения студентов превосходного преподавателя. В.И.Семевский вынужден был перенести свою научную деятельность исключительно на журнальную почву, продолжая, однако, руководить занятиями целого ряда молодых ученых и писателей по вопросам своей специальности.

После этого В.И. защитил докторскую диссертацию и продолжал опубликовывать другие свои исследования — о политических и общественных идеях декабристов, о крепостном праве в произведениях М.Е.Салтыкова, о Петрашевцах, о Н.И.Тургеневе, о В.И.Водовозове и мн. др., уделяя также много времени работе в различных научных и общественных учреждениях столицы. В настоящее время В.И.Семевский редактирует (совместно с С.П.Мельгуновым) московский историко-общественный журнал " Голос минувшего".

Лично В.И.Семевский пользуется симпатиями в широких литературных кругах, так как многие литераторы, обращающиеся к нему за содействием в их работе, встречают в нем неизменно-благожелательного и всегда готового помочь руководителя и советчика. Постоянную готовность и чрезвычайную энергию проявляет также В.И. При оказании помощи всякому, лишенному при обычных условиях получить образование или имеющему какие либо недоразумения в личной жизни.

Очень охотно делится также В.И.Семевский с работниками печати ценными документами, собранными им в разных государственных архивах, открытых в «годы» свобод и снова наглухо закрытых для исследователей общественного движения истекшего столетия.