Настоящее издание предпринято с целью достойным образом представить лучшие произведения иностранной живописи, собранные в единственной в России галерее, составленной не только из картин старинных мастеров, но, главным образом, из картин иностранных художников, работавших в течение XIX века.

Галерея графа Н.А.Кушелева-Безбородко заключает в себе более половины всех картин иностранного отдела Галереи Императорской Академии Художеств и составляет наиболее существенную и ценную его часть.

Кроме картин старинных итальянских, фламандских и голландских мастеров, здесь собраны современные произведения английских, бельгийских, немецких, и, главным образом, французских художников первой половины XIX века.

Среди последних имеются произведения, которые могли бы служить украшением лучших европейских галлерей и коллекций и представляют собой глубокий интерес для самого требовательного знатока и ценителя.

Более 80 характерных произведений будут даны отдельными приложениями и будут воспроизведены гелиогравюрой и в красках; кроме 80-ти приложений, в тексте книги будет дано около 25 копий картин, исполненных так же гелиогравюрой. Издатели остановились на этом дорогом и трудном способе воспроизведения, чтобы придать этому изданию особенную ценность и избежать необходимости печатать иллюстрации на непрочной и неприятной по своему блеску меловой бумаге.

Богатству иллюстраций будет соответствовать и вся внешность издания, формат in folio 52Х41 сантиметр, перворазрядная бумага для текста и приложений (специально выписанная из Франции), книжные украшения, порученные лучшим рисовальщикам, и проч.

Это чисто художественное издание будет исполнено всецело в мастерских Товарищества и печатается в количестве 275 нумерованных (С №1 - 275) экземпляров. Издание выйдет в пяти выпусках, в изящных папках. К каждому выпуску будут приложены отдельными листами: 13 гелиогравюр, 3 воспроизведения факсимиле в красках и, кроме того, от 5 до 6 гелиогравюр в тексте с картин художников:


Ахенбах А.
Ахенбах О.
Барон де-Леис
Баттони П.
Беранже Э.
Боннер Р.
Бот Я.
Браскасса Р.
Брион Г.
Брюгель П.
Бугеро А.
Буланже Г.
Буше Ф.
Ван-де-Вельде А.
Ван-Гойен Я.
Ван-Остаде А.
Веникс А.
Вербукговен Э.
Верне О.
Виллемс Ф.
Вотье Б.
Вуверман Ф.
Галле Г.
Гильдебрандт Э.
Гильмен А.
Грёз Ж.
Декан А.
Делакруа Э.
Деларош И.
Диаз Н.
Дилленс А.
Добиньи Ш.
Дюккер Е.
Дюпре Ж.
Жак Ш.
Жером Ж.
Зим Ф.
Изабэ Л.
Ионге Г.
Иорданс Я.
Калам А.
Кейзер де Н.

Кнаус Л.
Конт Ш.
Коро Ж.
Карнах Л.
Курбе Г.
Кутюр Т.
Кутюрье Ф.
Лефевр Ш.
Маду Ж.
Макс Г.
Мейергейм Э.
Мейсонье Ж.
Мерль Г.
Миллэ Ф.
Нетшер Г.
Питер-Ван-Лар
Пуссен Н.
Рюйсдаль Я.
Робер Л.
Робер-Флери
Рокплан К.
Рубенс П.
Руссо Т.
Стевенс Ж.
Тассер О.
Тенирс Д.
Терборг Г.
Трайе Ж.
Тройон К.
Уильки Д.
Фортен Ш.
Франкелен Ж.
Фрер П.
Фромантен Э.
Хоге Ш.
Чермак Я.
Шаве В.
Шаплен Ш.
Шеффер А.
Энгр.

Подписная цена на издание 100 руб.

Допускается рассрочка платежа на следующих условиях: при подписке вносится 20 рублей и при получении первых 4-х выпусков по 20 рублей.

Плата за пересылку по расстоянию

Подписка принимается в конторе Т-ва Р.Голике и А.Вильборг (СПБ. Звенигородская ул., №11) и в книжных магазинах Т-ва М.О.Вольф.

Вышли в свет I, II и III выпуски.


Газета Ведомости 1-я страницаСтаропечатные книги - явление редкое

Появление в обращении памятников славяно-русского книгопеча­тания год от года становится все реже и реже. Особенно это следует от­нести к изданиям XVI и XVII столетий, а к некоторым, вышедшим и позднее. Появление каждого из них представляет теперь явление редкое. И не только теперь, но и 100 лет назад, в расцвет самого широкого собирательства старопечатных славянских книг, когда создавались прославившиеся потом собрания: гр.Толстого, Царского, Кастерина, Ундольского, Сахарова, и другие, большинство изданий указанной эпохи уже составляли большие библиографические редкости, о чем неуклонно и подчеркивали в своих описаниях этих собраний такие авторитетные ученые палеографы и знатоки того времени, как Калайдович, Строев и другие.

Антикварный Отдел «Международной Книги», стоя на страже по­стоянного наблюдения по всему СССР за всем, что появляется в обраще­нии в области старопечатных книг, за последние годы не мог однако приобрести более того, что может предложить в настоящем каталоге.

Но учитывая, насколько трудно добываются в настоящее время ста­ропечатные славянские издания, мы все же с чувством удовлетворения можем указать не только на ряд отдельных первоклассных редкостей, каковые удалось нам приобрести, но даже и на целые подобранные группы крупного значения из периодов острожского, московского, киев­ского, и др.

Рассмотрим их все по группам в хронологическом порядке.

Острожские издания

Группу острожских изданий составляют шесть книг (№№ 1,2,3,5, 7 и 15), из которых пять принадлежат к XVI столетию и в них при­нимал непосредственное участие московский книгопечатник Иван Федо­ров, после своего бегства из России. Все они составляют большую библиографическую редкость и особенно первая из них,

  • Псалтирь (№ 1),

как пробная работа Ивана Федорова в новозаведенной типографии князя Константина Острожского. Экземпляр этой Псалтири сохранился превосходно, с заглавным (пе­редним) и выходным (задним) листами. На задней странице выходного листа помещена типографская марка Ивана Федорова, впервые появ­ляющаяся в печати именно в этом издании. Следующая за ней,

  • Библия 1581 г. (№ 2),

в отличие от предыдущего миниатюрного издания, поражает своей монументальностью, чистотой шрифта, отлитого специально для этого издания, и отчетливостью печати. Экземпляр абсолютно полный и сохранился превосходно, что для настоя­щего издания представляет большую редкость.

Следующей по степени редкости и значительности происхождения, должно назвать книгу Василия Великого

  • «О постничестве», напечатанную в Остроге в 1594 году (№ 5).

Как для Библии был отлит специальный мелкий шрифт, так и для настоящей книги задумано было отлить спе­циальный крупный шрифт, на манер евангельского, которым и отпечатана вся книга объемом более 1000 страниц. Возможно, что этот шрифт и все типографские украшения были предназначены для предполагаемого из­дания евангелия, чего по плану заданий Ивана Федорова и следовало было ожидать в первую очередь, но осуществлено это не было, и примене­ние этого прекрасного необыкновенно-отчетливого шрифта ограничилось только одной этой книгой Василия Великого «О постничестве». К сожа­лению, мы не можем предложить идеально комплектного экз. настоящего издания—в нём недостает гравированного изображения Василия Вели­кого, но оно так редко, что пренебречь экземпляром и с таким недостатком было бы рискованно.

Все острожские издания в равной степени интересны и представляют собою равные библиографические редкости, а в безусловно полном виде и совершенно не находимые.

Евангелие УчительскоеВиленские издания

Виленские издания у нас представлены 5-ю изданиями (№№ 8, 18-а, 34, 58 и 177), причем древнейшее из них

  • (№8) Евангелие учительное, напеч. в тип. Мамоничей в 1595,

представляет собою точную копию Еван­гелия Заблудовского 1569 г., первой книги, изданной Иваном Федоровым после бегства его из России; оно не менее, если не более редко, чем Заблудовское и если бы не недостаток наших экземпляров (отсутствие заг­лавного листа), они ценились бы в десять раз дороже.

Другое, чрезвычайно интересное и редкое издание представляет собою

  • виленский Часослов (№ 18-а), напеч. в 1617 г.

В нем все совершенно нео­бычно: заставки, буквы, гравюры, концовки. Больших начальных букв в этой небольшой книге, объемом менее 200 листов, насчитывается 64, при чем 18 из них, совершенно необычного типографского типа, а пред­ставляют копии древнейшего рукописного характера XI—XII вв. стиля, так называемого звериного, с веревочным переплетением. Издание малоизвестное и очень редкое.

Издания Московского периода

Издания так называемого «Московского периода» (1564—1652) у нас представлены целым длинным рядом лет, начиная с Андроника Тимо­феевича Невежи, преемника первопечатника Ивана Федорова, бежавшего из России от преследования черни, и вплоть до главного расцвета Москов­ского периода при царе Алексее Мих. и патриархе Иосифе. Из изданий Невежи у нас имеются:

  • Триодь Постная (№4), напеч. при царе Феодоре Ивановиче и первом патриархе Иове в 1589 г. и
  • Октоих (№ 6), напеч. при тех же правителях в 1594 г.

Книг, изданных в немногие годы последующего правления царя Васи­лия Ивановича Шуйского (1606—1610), у нас имеется четыре:

  • Евангелие напрестольное 1606 г. (№№ 10—12),
  • Минея служебная 1609 (№16),
  • Минея общая 1609 г. (№ 17) и
  • Устав церковный 1610 г. (№18);

все они составляют большие библиографические редкости, а Евангелие 1606 г., в одном из состояний, имеющихся у нас (№ 10), представляет явление уникальное. Это подносный экземпляр какому-либо знатному лицу, а быть мо­жет, и самому царю, с оригинальными миниатюрами изображений еван­гелистов, с такими же заставками и украшениями на полях начальных страниц каждого евангелиста; заглавные буквы в нем также раскрашены от руки, а прописные отпечатаны золотом. Для сохранения миниатюр, они проложены, каждая, шелковой красной фатой, окаймленной бумажной рамкой с раскрашенным орнаментом. Все эти украшения современны изданию книги.

Все издания, вышедшие при царе Василии Ивановиче Шуйском в «его царском дому», как сказано в выходной записи к Евангелию 1606 г., были напечатаны с одобрения патриарха Гермогена.

Следующим и самым продолжительным этапом «Московского периода», было царствование Михаила Федоровича (1613—1645), когда, на протяжении 23 лет, с 1618 (№ 19) по 1641 г. (№ 57) при трех патриархах Филарете, Иоасафе и Иосифе, у нас представлены 23 издания. Из них особенно следует выделить

  • 5 напрестольных Евангелий (№№ 35, 38, 45, 52 и 55);
  • учебную Псалтирь крупной печати 1634 г. (№46), чрезвычайно редкую как самую боевую учебную зачитанную книгу, и два монументальных издания:
  • Псалтирь со восследованием 1632 г. (№ 44) и
  • «Устав церковное око», изд. при патр. Иоасафе в 1641 г. (№56), причем следует отметить, что появление «Устава», этой важной церковной книги, необ­ходимой как руководство по исполнению служб, в такой обширной редак­ции, было единственным на протяжении всего XVII столетия.

Самым расцветом «Московского периода» в смысле чистоты печати, исправления текста и замысла предпринимаемых изданий, следует считать время патриарха Иосифа при царе Алексее Мих. (1646—1652 гг.). За это время мы видим изданными важные богослужебные книги, как

  • Служебник 1646 г. (№ 61),
  • Потребник 1647 (№ 62),
  • Евангелие напрестольное 1648 г. (№ 68),
  • Часовник 1649 г.(№69).В 1648 г.

была повторена

  • грамматика Мелетия Смотрицкого (№ 65), впервые появившаяся в таком расширенном объеме и популярном изложении (предыдущее издание вышло в свет в 1619 г. (№ 22).

В то же время, в 1648—49 гг. выходят чрезвычайно интересные два светских издания—

  • «Учение и хитрость ратного строения» (№ 67) и
  • Уложение ц. Алексея Михайловича (№ 70).

Первое—совсем необычного, московского типа: отпечатанное впер­вые употребленным особым шрифтом, с гравюрами военного содержания, оно представляло для московского периода явление небывалое. Грави­рованные таблицы для этого издания были взяты из немецкого подлинника и отпечатаны в Амстердаме; интересный заглавный лист был скомпанован в Москве «посольского приказу золотописцем» Григорием Благушиным, но отпечатан также в Амстердаме. Любопытна судьба экземпляров «Учения и хитрости ратного строения пехотных людей». Полные экземпляры, со всеми 35 гравюрами и особенно с заглавным гравированным листом, который не редко мы встречаем факсимилированным, почти никогда не встречаются. Причина этого заключается в том, что книга печаталась в Москве и была изготовлена раньше, чем гравюры, печатавшиеся в Ам­стердаме. Предлагаемый нами экземпляр абсолютно полный и сохранился превосходно, в переплете того времени.

Другая книга светского содержания, это—«Уложение царя Алексея Михайловича» (№ 70), первое собрание законов, которое легло в основу русского законодательства. Это была книга законов гражданских.

Но наряду с этим, патриар­хом Иосифом задумано было крупное предприятие издания законов ду­ховных, а именно книги

  • Кормчей Номоканона, что означает по гречески—«законоправильник» (№ 71),

книги, не бывшей доселе в печати и ходившей только в немногих рукописных списках произвольных редакций. В ее основу были положены правила вселенских соборов, применительно к русскому быту и русским законам; над ее составлением работал целый «собор», и, тем не менее, она подвергалась, в процессе окончательной редакции, три раза изменениям: два раза при патр. Иосифе и один раз при патр. Никоне. Под № 71 у нас представлена именно самая перво­начальная редакция, подвергшаяся затем изменению самим патр. Иосифом и во многом переделанная затем патр. Никоном (№ 75). Сохранившие­ся экземпляры первоначальной редакции представляют величайшую библиографическую редкость и известны все наперечет, во всех биб­лиотеках их насчитывается не более 10-ти экз., а в обращении она не появлялась более полустолетия.

Знаменитый никоновский период, 1653—1666, период крупных цер­ковных реформ и крутой ломки обрядовой народной жизни, породившей так называемый «раскол», который так и не был изжит на протяжении чуть ли не 300 лет, у нас представлен 8-ю изданиями (№№ 75,77—79,81, 82,84 и 86), во главе с «Кромчей» (№ 75), о которой было говорено выше. Этой «Кормчей», введенными в нее патр. Никоном новыми статьями, в изменение Иосифовской редакции, и было положено начало раскола, с которым никак не могли примириться сторонники старых обрядов, сохранившие за собой и до сего времени название «старообрядцев».

Спустя 3 года после выхода Кормчей, в 1556 г. Никон выступает со своей «Скрижалью» (№ 78), огромной книгой более чем в 1500 страниц. Раскол, порожденный Никоном, пустил глубокие корни, создал огромное волнение и пришлось принимать какие-то радикальные меры к его по­давлению. В этой «Скрижали» собрано огромное количество документаль­ных доказательств в оправдание введенных Никоном новых обрядов; приведены мнения и даже специальные послания вселенских патриархов и митрополитов и других высших духовных лиц; но убедить Никону удалось весьма немногих, и раскол продолжался, креп и развивался с новой силой.

Из других изданий, вышедших при патр. Никоне, следует отметить:

  • Брашно духовное (№ 82), вышедшее в 1661 г. из новозаведенной Никоном типографии в выстроенном им Иверском монастыре;

в нем оригинальные шрифт, и печать, и бумага, не носящие характера трафаретного, про­фессионально-типографского, а есть что-то любительское, самобытное, обнаруживающее непосредственное участие предпринимателя в издании. Обозрение Никоновского периода мы закончим указанием на изда­ние

  • Библии 1663 г. (№ 84),

первой и единственной за все время существова­ния в России печати, вплоть до XVIII века, причем, эта Библия не яв­ляется перепечаткой изданной в Остроге в 1581 г., а представляет само­стоятельный перевод и свою редакцию. Книга имеет любопытную гравюру очень сложной композиции, с царем Алексеем Мих. в центре гравюры; внизу миниатюрный план г. Москвы.

После низложения патр. Никона, последовавшего в 1666 году, в 1668 г. вышло любопытное издание

  • Служебника с Соборным свитком (№ 89)

и, затем, ряд изданий при патр. Иоакиме в царствование Федора Алексеевича, каковы

  • Псалтирь Симеона Полоцкого 1680 г; (№ 108),
  • Житие Варлаама и Иоасафа 1681 г. (№ 112),
  • Обед душевный 1681 (№ 115),
  • Вечеря душевная 1683 (№ 118),
  • Евангелие 1692 г. (№ 130).

Все эти изда­ния представляют и иллюстративный интересный материал с участием таких больших мастеров гравировального искусства того времени, как Симон Ушаков, Афанасий Трухменский и др.

Эпоха Петра Великого (1698 —1725) представлена у нас целым рядом интересных вещей, среди которых особенно рельефно выделяется одна крупнейшая первоклассная библиографическая редкость,- это, почти исчерпывающий русской газеты, начавшей выходить с 1703 г.

Это было еще до изобретения гражданского шрифта, впервые появившегося в 1708 г. Листочки в малую 8°, в 2-4 страницы, выходившие не периоди­чески, без нумерации (в 1706 г. вышло 28 нумеров), они с самого момента появления в свет, были обречены на быстрое исчезновение, как действитель­но и случилось. Полного комплекта «Ведомостей» не только за весь петровский период, но даже за отдельные годы его, не имеет ни одна пуб­личная библиотека, и библиографам было много заботы, не прекращав­шейся и доселе, из ряда слагаемых из находящегося в разных библиоте­ках, выявить наличие всего напечатанного.

О «Ведомостях» на 1706 г., о их существовании, впервые стало из­вестно лишь 1821 г. по экземпляру, открытому библиографом М. Мака­ровым в глухой русской провинции (подробности смотрите при описании «Ведомостей», № 139-а), но и то это была лишь частица того, что стало известно потом, как составляющее 1706-й год. В нашем экземпляре, из 28 №№, составляющих этот год, отсутствует лишь один № 13 (да и то не целиком,—сохранилось к нему одно «прибавление») и несколько прибавлений к другим нумерам. Таким образом, мы можем гордиться, имея возможность предложить «Ведомости» на 1706 г. почти в исчерпы­вающей полноте, когда появление в обращении какого-либо отдельного нумера, через длинные промежутки времени, составляет редкое явление.

Из других петровских изданий заслуживают быть отмеченными:

  • Арифметика Леонтия Магницкого 1703 г. .(№№ 134—135),

первая русская арифметика; она издана роскошно, снабжена гравюрами Михаила Кар­довского и различными математическими таблицами; будучи единствен­ной учебной книгой по этому предмету, она была в большом употреблении и изнашивалась до полного развала, так что удовлетворительно, а тем более хорошо сохранившиеся экземпляры Арифметики Магницкого пред­ставляют в настоящее время большую редкость.

Интересны затем другие учебники, изданные в петровское время, это:

  • Букварь 1701 г. (№ 132) с любопытными гравированными картинками, трактующими о методах тогдашнего обучения,—сечением роз­гою и земными поклонами перед наставником.
  • Две книги таблиц лога­рифмов (№№ 137—138 и 147), одна из них с картинкой—фронтисписом, и
  • Грамматика 1721 гг. (№ 153).

К разряду учебных книг петровского времени следует отнести и труд справщика московской типографии Федора Поликарпова

  • «Лексикон треязычный», 1704 г. (№ 139),—параллельный словарь языков славян­ского, греческого и латинского.

Наконец, петровскую эпоху следует отметить появлением двух крупных исторических изданий, это 1)

  • Деяния церковныя и гражданския Барония 1719 г. (№ 150), два огромных прекрасно отпечатанных тома, с гравированными заглавными листами,; и 2)
  • Феатрон, или позор истори­ческий изъявляющий повсюдную историю 1724 г. (№ 135), в переводе Гавриила Бужинского.

Издание также монументальное, украшенное гравиров. загл. листом с эмблематическими фигурами и видами С. Петер­бурга, спустя всего 20 лет после его основания.

Цикл петровских изданий завершается изданием, вышедшим уже после его смерти, но непосредственно относящемся к его царствованию, это

  • «Правда воли монаршей» 1726 г. (№ 156), трактат, оправдывающий назначение преемником Петра, в связи с судом над царевичем Алексеем Петровичем, именно Екатерину.

Петровской эпохой мы закончим обозрение московских изданий, занимающих у нас доминирующее место. Вслед за ними, по обилию соб­ранного материала и его качеству, первое место занимают у нас издания киевские, представленные, можно сказать, на протяжении всего киев­ского периода, начиная с 1619 г. (№ 20).

Киевские издания

Вопрос о времени возникновения печати в Киеве остается до сих пор спорным. Первенцем киевской печати принято считать «Часослов», вышедший, по заключению библиографов, в 1617 году, но ни один из них не видел экземпляра с сохранившимся заглавным листом и определе­ние года выхода его в свет создавалось ими по внешним признакам и не всеми одинаково единогласно. Каратаев, просмотрев находящиеся во всех известных ему библиотеках 4 экз., также не только не встретил ни одного экз. с заглавным листом, но даже ни одного более или менее полного (Каратаев № 230).

Таким образом, первым датированным произведением киевской пе­чати, следует считать брошюру в 6 листов, вышедшую в 1618 г., содер­жащую в себе приветственные стихи Александра Митуры киевскому архимандриту Елисею Плетенецкому. Экземпляр этой редчайшей брошюры хранится в б-ке им. Ленина, бывш. Публ. и Румянцевском Муз, (Отчет Румянц. Музея за 1867—1869 гг., стр. 65).

  • «Книга о вере единой» ( № 20),

возглавляющая у нас киевскую пе­чать, вышла без места издания и только библиографами признанная за киевское издание 1619 г., но далеко не всеми одинаково. Мнения разде­лились. В то время, как одни (Сопиков, митр. Евгений, Ундольский) счи­тали ее изданной в Могилеве, группа других библиографов (Сахаров, Строев, Максимович, Голубев) признавали ее за издание киевское; это мнение было признано более авторитетным и книга зафиксирована у Каратаева (№ 246) как таковое. По времени выхода в свет, «Книга о вере единой» является первой после приветственной брошюры Алек­сандра Митуры, вышедшего из Киевской типографии.

Всех киевских изданий у нас собрано 41. Подавляющее большинство из них, прежде всего, заключает в себе богатейший иллюстративный материал; среди мастеров гравировального искусства, здесь встречаются такие имена, как знаменитый монах Илия, Аверкий Козачковский, Тарасевич, и др. Все издания снабжены иллюстрированными заглавными листами и отличаются вообще нарядной внешностью, свойственной только киевским изданиям. Каждому, из помещенных в каталоге, изданию дано подробное описание в своем месте; здесь же мы коснемся лишь не­которых, особенно выдающихся. Это:

  • «Беседы Иоанна Златоустаго на 14 посланий» 1623 г. (№ 29).

Мону­ментальное издание в 3000 столбцов убористой прекрасной печати; книга посвящена Елисею Плетенецкому и снабжена его гербом; переве­дена она с греч. языка по желанию княгини Феодоры Чарторижской и над переводом ее трудились Лаврентий Зизаний, Захарий Копыстенский и Памва Берында. Издание красивое и редкое.

  • «Беседы на деяния св. апостол» 1623 г. и
  • «Апокалипсис Иоанна Богослова» 1625 г. (№31).

Обе книги в одном переплете; прекрасные изда­ния с обильным иллюстративным материалом, особенно «Беседы», в ко­торых имеется более 20 гравюр, резанных на дереве.

  • «Евангелие учительное» 1637 г. ( № 53), с гербом панов Проскуров Сущанских; в тексте до 50 гравюр на дереве, в полстраницу каждая.

Прославленный

  • «Требник Петра Могилы» 1646 г.

представлен у нас в обеих редакциях (№№ 60-а и 60-б), с «монашеским чином» и без такового. Разница в редакциях, подробно у нас изложенная при описании этого издания, состоит в том, что в одной редакции, а именно с «монашеским чином», экземпляры предназначались только для черного духовенства в монастыри, и их было выпущено несравненно меньше, чем остальных, назначавшихся для белого духовенства, в городские и сельские церкви. Во всем остальном в редакциях разницы нет никакой и те знаменитые «Заклинательные молитвы от духов нечистых», благодаря которым осо­бенно прославлен этот «Требник Петра Могилы», одни и те же в обеих редакциях. Об этих «Заклинательных молитвах» стоит сказать несколько слов. В былое время, неизвестно откуда, сложилась у темного народа такая легенда, что они обладают таинственной силой способствовать от­крытию клада; для достижения этой цели, лицу, пожелавшему найти клад, стоит только прочитать эти молитвы до тысячи раз.

Вот причи­на, почему мы так редко видим экземпляры с хорошо сохранившимися «заклинательными молитвами», их прямо зачитывали до полного изна­шивания; иногда встречаются экземпляры «Требника» с совсем отсутству­ющими «заклинат. молитвами»,—это означало, что для удобства чтения, их прямо вырывали из неудобной огромной книги. Предубеждение среди мало культурного народа в силе этих молитв и успехе достижения цели было так широко распространено, что Требника не хватало, он рос в цене и цена его заходила далеко за 1000 рублей; этому способствовало еще то обстоятельство, что ни в каких других изданиях «Требника» этих молитв в подобной редакции изложено не было.

Следующим, одним из интереснейших киевских изданий является

  • «Патерик печерский» (Жития святых, просиявших в пещерах), представленный у нас тремя изданиями:
    • первым 1661 г. (№ 83) вторым— 1678 ( № 105) и
    • одним из последующих—1814 г. ( №.186)

Это—одна из самых популярных книг, выдержавшая на протяжении двух столетий беско­нечное количество изданий. Первое и второе издания, вышедшие с про­межутком в 17 лет, почти тождественны,—в них по 44 гравюры, пред­ставляющие изображения и сцены из жизни печерских подвижников. К изданию 2-му прибавлены еще 2 гравиров. плана пещер, каковых в первом издании нет. Оба издания редки в равной степени, как зачитанные.

  • «Меч духовный», соч. Лазаря Барановича, 1666 г. (№ 88).

Издание любопытное, обильно украшенное (более 50-ти) гравюрами Илии, монаха Киево-Печерской Лавры.

  • «Трубы словес» 1674 г. (№№ 100, 101, 102).

Среди гравюр, украшаю­щих это издание, есть одна очень сложной композиции, с портретами царей Алексея Мих., Наталии Кирилловны и трех царевичей. Среди двух разновидностей настоящего издания, помещенных в каталоге, одна (№ 100) замечательна тем, что все гравюры и заставки раскрашены от руки того времени, что бывает только в экземплярах, предназначав­шихся для подношения какой-либо знатной особе.

  • «Новый Завет» 1703 г. (№ 136),

посвященный царевичу Алексею Петровичу, представляет также значительный интерес. В книге 12 гра­вюр во всю страницу, все с монограммой известного гравера Леонтия Тарасевича, и 29 мелких гравюр на дереве; на некоторых из них подпись «Ф», на других — «Феодор», гравер Киево-Печерской Лавры. Издание очень редкое. Ровинский, при перечислении работ Тарасевича в своем «Подробном словаре граверов», не указывает этого издания. Пекарский также, очевидно, мало был знаком с этим изданием, т. к. при описании его (№ 61) говорит, что на гравюрах есть подпись Илии, когда в дей-. ствительности ее нет ни под одной гравюрой.

Обращают внимание своей изящной внешностью два томика

  • Еван­гелия и Апостола ( № 165), изданные в 1759 году.

Оба они в пергамент­ных желтых переплетах с золотыми тиснениями изображений святых и орнаментами; обрез золотой. В тексте изображения евангелистов и апостолов и изящные гравиров. заглавия.

Обозрение киевских изданий мы закончим указанием на

  • Библию 1758 г. (№ 164),

самую монументальную из всех Библий, вышедших до нее. Здесь портрет имп. Елисаветы Петровны, интересный заглавный лист с библейскими сюжетами и видами Киевопечерской Лавры и в тексте множество гравюр в 1/3 страницы перед каждой главой книги.

Другие места печатания изданий представлены у нас в каталоге в следующем виде:

  • Крилос, одно издание 1606 г. (№ 13).
  • Рохманов, одно издание 1619 г. (№ 21).
  • Евью, одно издание 1619 г. (№ 22).
  • Львов, 4 издания: 1636 г. (№ 49), 1639 г. (54), 1644 г. (№60) и 1790 г. (№ 179).
  • Дельский монастырь в Угровлахии, одно изд. 1647 г. (№ 64).
  • Кутеинский монастырь, 3 изд.: 1652 (№№ 72 и 74) и 1654 г. (№ 76).
  • Чернигов, 6 изданий: 1686 г. (№ 120), 1691 г. (№ 123), 1702 г. (№ 133), 1708 г. (№ 141), 1716 г. (№ 146) и 1717 г. (№ 148).
  • Уневский монастырь, 2 издания 1695 г. (№№ 126 и 127). .•. Могилев, одно изд. 1698 г. (№ 129).
  • Почаев, 3 издания: 1783 г. (№ 171), 1784 г. (№ 172) и 1795 г. (№ 183).
  • Варшава, 1 изд. 1785 г. (№№ 174—176).
  • Гродно, 1 изд. 1787 г. (№ 178).
  • И из позднейших мест печатания книг—Уральск, 2 книги 1907 г. и 1908 гг. (№№ 200 и 201).

Некоторые из перечисленных изданий настолько интересны, что зас­луживают быть отмеченными особо. Это, во-первых,

  • «Евангелие учительное», напеч. в Крилосе в 1606 г. (№№ 13 и 14), с гербом Гедеона Болобана и гравюрами, резанными на дереве.

Затем, заслуживает быть выделенным

  • «Евангелие Учительное», на­печ. в Рохманове в 1619 г. (№ 21);

оно составлено и издано Кириллом Транквилионом; посвящена книга княгине Ирине Вишневецкой. Издание чрезвычайно редкое, так как признано «папистическим» и указом от 1 дек. 1621 г. царя Михаила Федоровича совместно с патриархом Фила­ретом, его велено было все собрать и сжечь.

Первое издание Грамматики Мелетия Смотрицкого, напечатанной в Евью в 1619 г. (№22) также заслуживает быть отмеченным, как очень редкая учебная книга начала XVII стол.

Из Львовских изданий отметим:

  • «Евангелион», напеч. Петром Могилою б 1636 г. (№ 49),

чрезвычайно интересное издание, обильно украшенное гравюрами на дереве. Экз. в любопытном оформлении нач. XVIII в. носящем характер раннего русского барокко с элементами южно-русских мотивов.

  • Апостол, Львов, тип. Михаила Слезки, 1639 (№ 54) с гравир. изобра­жениями во всю страницу апостолов Луки, Иакова, Петра, Иоанна и Павла.

Другое издание Евангелиона 1644 г. (№ 60), густо насыщенное резанными на дереве гравюрами, коих свыше 70-ти.

Дельский монастырь в Угровлахии представлен очень редким изда­нием Фомы Кемпийского

  • «О подражании Христу» 1647 г. (№ 64);

оно напечатано повелением и иждивением Елены, начальницы Угровлахии, жены господаря Ио Матфея Басарабы.

Из черниговских изданий отметим, во-первых, чрезвычайно редкое издание

  • «Боги поганские в болванах», 1686 г. (№ 120), находящееся в очень немногих библиотеках.;

Затем,

  • Руно орошенное 1691 г. (№ 123 и 124) и другое издание 1702 г. (№ 133).
  • «О седми сакраментах, или тайнах церковных» 1716 г. (№ 146): Из­дание украшено 7-ью гравюрами, сообразно семи таинствам.
  • Новый Завет 1717 г. (№148), с 20 гравюрами на дереве.

Уневский монастырь представлен двумя изданиями:

  • «Зерцало Богословия» 1695 г. (№ 126),

красивое издание с иллюстриров. заглавием, заставками и большими начальными буквами. Издание редкое. Каратаев в своей «Хронологич. росписи» удостоверяет, что на­стоящего издания вовсе не существовало (№ 1073).

  • «Евангелие учительное» Кирилла Транквилиона 1696 г. (127).

Это издание является повторением Рохмановского 1619 г., уничтоженного по повелению ц. Михаила Федоровича за «папистический» уклон.

Могилев представлен изданием 1698 г.

  • «Диоптра, или зерцало жи­вота человеческого», с несколькими интересными гравюрами.

В Почаеве издана монументальная книга, более чем в 1000 листов, это

  • «Апостол толковый» 1784 г. (№ 172), переведенный на славянский язык с древнего греческого оригинала.

В Варшаве, в 1785 г. перепечатана дословно

  • «Кормчая» (Церковное око) (№№ 174, 175, 176) с московского издания, напечатанного при пат­риархе Никоне в 1653 г.

Этим мы заканчиваем наш краткий обзор помещенных в каталоге изданий; то, что не договорено в настоящем общем обозрении, читатели найдут все подробности при описании каждой отдельной книги, как о ее содержании, значении, иллюстрациях, сопровождающих то, или иное издание, и степени его редкости.

Состояние экземпляров как с внутренней, так и с внешней стороны всегда указано нами подробно. Недостатков в приобретенных нами экземплярах не мало, от них не сво­бодно большинство книг, но такова участь старопечатных славянских книг; в идеальном, совершенно полном состоянии, во всех библиотеках мира их сохранилось ничтожное количество и библиографам не редко, для выявления всего принадлежащего тому или иному изданию, прихо­дилось прибегать к сумме слагаемых из фрагментов, хранящихся в разных библиотеках.

Причин, постигших старопечатные славянские книги такую печальную участь, было две: первая, что большинство славянских изда­ний было практического характера, книги богослужебные, которые изна­шивались при церковном употреблении; или книги для популярного чтения, которые были также в большом употреблении. Вторая причина, это не высокий культурный уровень прежнего русского читателя, которому никто не делал никаких внушений, как с книгой следует обращаться и как нужно ее беречь, и книга изнашивалась и рассеивалась до крайних пределов.

Насколько редки не только абсолютно полные, но более или менее удовлетворительно сбереженные экземпляры, знают только лица, близко стоящие к их собиранию.

С чувством удовлетворения мы должны отметить, что приобретенный нами материал, помещенный в настоящем каталоге, если частично и не свободен от некоторых недостатков, свойственных изданиям XVI и XVII столетий, то эти недостатки не мешают изучению красот, которые таятся в памятниках славяно-русского книгопечатания, а красот этих рассеяно в них не мало.

С одной стороны через знакомство с старопечат­ными изданиями мы наталкиваемся на изумительные рисунки, украшаю­щие многие из них, разнообразные типографские украшения в виде за­ставок, заглавных букв, концовок, рассеянные по их страницам и соста­вляющие драгоценный материал для изучения славяно-русского искус­ства. С другой стороны, знакомство и изучение самого шрифта, чрезвы­чайно разнообразного, от самого художественного до самого грубейшего, приводит нас к выводам о культурности той страны, или того места, где книга была напечатана.

Наконец, знакомство с предисловиями и послесловиями авторов и составителей книг, их издателей и типографов, а также посвящения и гербы, представляют драгоценный материал как для истории просвещения и художественной деятельности славянских народов, так и для изучения типографского и гравировального искусства.

Консультант Антикварного Отдела В/О «Международная Книга»

П. П. Шибанов

Памятники славяно-русского книгопечатания. Антикварный каталог №29

Электронная копия каталога (купить).

офорт Шишкина Крымский вид 1882 г.

1. Буковый лес в горах. Внизу - два грифонажа: бук, головы собаки и лошади и, в маленькой рамке, пейзаж. - Подпись: Paysage par Sziszkine - верно Коврайский - figure par V.Jacoby. - Выс. 0,240, шир. 0,130. Оч. редкий

2. Хата в горах. На траве вправо и влево - юмористические фигурки насекомых. - Подпись: Figure par V.Jacoby - dessine J.Sziszkine - резал И.Шишкин. - Выс. 0,188, шир. 0,265

Эти две гравюры исполнены художником в Цюрихе, в 1864 году, вместе с пейзажистом Колларом, по рисункам, сделанным в Оберланде.

3. Ручей в лесу. Швейцарский вид. - Подпись: 1870 Шишкин. - Выс.0,218, шир. 0,152 Был помещен в альбомах: "Первые опыты русских аквафортистов" 1871 г.", "И.Шишкин 25 гравюр на меди, 1878 г.".

4. Буковый лес. Подпись: И.Шишкин, 1870 г. - Выс. 0,130, шир. 0,240 Помещен в альбоме "25 гравюр на меди, 1878 г.".

5. Скалы. Наверху выставлен №5. - Подпись: Шишкин, 1870 г. - Выс. 0,218, шир. 0,152

6. Дождь. Подпись: Шишкин, 1870 г. №4 - Выс. 0,128, шир. 0,203. Редкий

7. Две собаки у деревенской изгороди, зимой. Подпись: Шишкин, 1871 г. - Выс. 0,130, шир. 0,240.

8. На краю леса. - Выс. 0,415, шир. 0,305.

Исполнен по заказу Общества поощрения художников, для раздачи, в виде премии, членам оного, в 1871 г. Гравирован по картону, рисованному в чужих краях.

9. Лесная глушь. - Подпись: Шишкин. - Выс. 0,135, шир. 0,090.

  • Помещен в иллюстрированном каталоге 2-й передвижной выставки (1873 г.). Исполн. по картине, находящейся в галерее Академии Художеств и доставившей художнику профессорское звание.

10 и 11. Полдень и Весна, два офорта, гравированные на одной доске. - Выс. 0,176, шир. 0,130. "Полдень" - по картине Шишкина, купленной К.Т.Солдатенковым.

  • Помещены в иллюстрированном каталоге 2-й передвижной выставки (1873 г.).

12. Образ на краю поля. - Подпись: Шишкин, 1873, №2. - Выс. 0,135, шир. 0,110.

13. Гроза. - Подпись: Шишкин, 1873. - Выс. 0,122, шир. 0,105.

  • Помещен в изданиях "Альбом русских аквафортистов 1873" и "Шишкин 25 гравюр на меди". Изображает вид с. Братнева, близ Химок, под Москвой.

14. Сад ночью. - Подпись: Шишкин, 1873. - Выс. 0,115, шир. 1,28.

  • Печатан белой краской на темной бумаге.

15. Лес зимой. - Подпись: Шишкин, 1873. - Выс. 0,282, шир. 0,217. Очень редкий

  • Печатан так же.

16. Заглавный лист для альбома, с надписью: "Гравюры на меди крепкой водкой И.Шишкина. 1873. Спб. Шишкин. Май", приготовленный для первого альбома гравюр, изданного самим художником, но потом замененный другим вследствие того, что слово "Гравюры" начерченное стоячим шрифтом в прямую линию, не понравилось художнику. - Выс. 0,250, шир. 0,220.

17 а. Такой же заглавный лист, гравированный на другой доске, и на котором слово "Гравюры" резано курсивом. Кроме надписи, внизу: "Шишкин, декабрь 8, 1873 г. Премия Общества поощрения художников". - Выс. 0,348, шир. 0,265.

  • Этот эстамп и №№ 18-27 составляют альбом, изданный Шишкиным и розданный Обществом поощрения художников в премию ее членам в 1874 г.

17 б. Внутренний заглавный лист к альбому "25 гравюр". - Рисунок тот же, что №17, с следующими изменениями: слова "крепкой водкой" покрыты рисунком; год 1873 переправлен на 1878; внизу, вместо "Шишкин Декабря 8, 1873" продолжен рисунок растений и проставлена доска с надписью "25 листов - И.Шишкин, №1. - Выс. 0,355, шир. 0,262.

18. Стан в лесу. - Подпись: Шишкин, №1. - Выс. 0,070, шир. 0,090.

19. Лесные цветы. - Подпись: Шишкин, 1873. - Выс. 0,099, шир. 0,079.

  • Исполнен по этюду, сделанному на острове Валаам.

20. На глухорином току. - Подпись: Шишкин, 1873, №9 - Выс. 0,155, шир. 0,115.

21. Забытая деревня. - Подпись: Шишкин, 1873. - Выс. 0,105, шир. 0,155.

  • Исп. по этюду, писан. в Уфимск. губ.

22. Парочка и собака. - Подпись: Шишкин, 1873, №11 - Выс. 0,176, шир. 0,130.

23. В лесной чаще. - Подпись: Шишкин, 1873. - Выс. 0,210, шир. 0,166.

24. Мостик через ручей. - Подпись: Шишкин, 1873. - Выс. 0,195, шир. 0,255.

25. Стадо в дубовой роще, на Латах, близ Петербурга. - Подпись: Шишкин, 1873. - Выс. 0,212, шир. 0,288.

  • Воспроизведение картины, бывшей на выставке в Общ. поощр. худ.

26. Крестьянка с четырьмя коровами в лесу. - Подпись: Шишкин, 1873. №12 - Выс. 0,240, шир. 0,310.

  • Воспроизведение картины, писанной в чужих краях и изображающей Швейцарский мотив.

27. Болото. - Подпись: Шишкин, 1873, №10 - Выс. 0,255, шир. 0,348.

28. Лес. - Подпись: Шишкин, 1873, №7 - Выс. 0,182, шир. 0,276.

  • Помещ. в альбоме "Складчина", изданном в пользу голодающих Самарцев. Исполн. по картине, представляющей вид на остр. Валаам, купленной г. Куприяновым за 400 руб. и перепроданной им г. Третьякову за 1800 руб.

29-30. Волга, с картины Саврасова, и Вечер, с картины бар. М.П.Клодта, два офорта на одной доске. - Выс. 0,180, шир. 0,120.

  • Из иллюстрированного каталога 3-й передвижной выставки 1874 г.

31. Крестьянка, спускающаяся с лестницы. - Подпись: Шишкин, 1875. - Выс. 0,200, шир. 0,126.

  • Из альбома "Шишкина 25 гравюр на меди" 1878 г.

32. Болото на закате солнца, с тремя деревьями на заднем плане. - Подпись: Шишкин, 1876. - Выс. 0,173, шир. 0,131.

33. Дорога в сосновой роще. - Подпись: Шишкин, 1876. - Выс. 0,092, шир. 0,135.

  • Помещ. при журнале "Свет" за 1877 г. и несколько пройденный вновь в альбоме "25 гравюр на меди".

34. Весна. - Подпись: Шишкин, 1876. - Выс. 0,182, шир. 0,140.

  • Помещ. при журнале "Свет" за 1877 г. и несколько пройденный вновь в альбоме "25 гравюр на меди". Исполн. по картине, принадлеж. Е.И.В. Вел. кн. Алексею Александровичу

35. Прогулка в лесу. - Подпись: Шишкин, 1876. - Выс. 0,175, шир. 0,131.

  • Помещ. в альбоме "25 гравюр на меди".

36. Лес зимой. - Подпись: Шишкин, 1876. Тот же сюжет, что и №15, только рисованный наоборот - Выс. 0,342, шир. 0,252. Из того же альбома

37. Мать-и-мачеха. - Подпись: И.Ш. 1877. - Выс. 0,118, шир. 0,087. Из того же альбома

38. Березки на опушке леса. - Подпись: Шишкин 1877. - Выс. 0,155, шир. 0,118. Из того же альбома

39. Дерево у взморья. - Подпись: Шишкин, 1877. - Выс. 0,117, шир. 0,085. Из того же альбома

40. Речка под горой. - Подпись: Шишкин - Выс. 0,155, шир. 0,115. Из того же альбома

41. Сосна на сенокосе. - Подпись: Шишкин, 1878. - Выс. 0,232, шир. 0,150 Из того же альбома

42. Крестьянка на краю дубового леса. - Подпись: Шишкин, 1878. - Выс. 0,225, шир. 0,176. Из того же альбома

43. Песчаный овраг. - Подпись: Шишкин, 1878. - Выс. 0,290, шир. 0,218. Из того же альбома

44. Облака. - Подпись: Шишкин, 1878. - Выс. 0,362, шир. 0,265. Из того же альбома. Исполнен по этюду, писанному в Дюссельдорфе.

45. Внешний заглавный лист к тому же альбому. На листе, висящем на кустах, за которыми виднеется дорога и ржаное поле у опушки леса, сделана надпись: "25 гравюр на меди a leu-forte. С 1873 по 1878 год. И.И.Шишкин. Спб. 1878". - Выс. 0,425, шир. 0,300

46. Тайга. - Подпись: И.Шишкин, 1880. - Выс. 0,560, шир. 0,395.

Вестник изящных искусств 1883 г.

14 января 1907 года состоялось чествование Н.Г.Мартынова по случаю 50-тилетия его книготорговой и издательской деятельности.

Н.Г. родился 17-го июня 1843 г., на 14-м году своей жизни, поступил к книгопродавцу Я.А.Исакову, следовательно, с самого раннего, почти с отроческого возраста и до настоящего времени является все столь же неутомимым работником, с любовью и даже страстью весь отдается книж­ному делу, изыскивает и предлагает в своих статьях и бесчисленных докладах все новые способы и меры облагородить и поднять эту сферу прак­тической и вместе просветительной и культурной деятельности.

Магазин Исакова, открытый еще в 1829 г., был известен не только в столицах, но и во всей России и даже за границей, - отсюда понятно, что Н.Г., поступив к Исакову в мальчики в ученье, мог в его школе развить свои коммерческие и интеллектуальные способности и, действительно, он в течение 21 года проработал у Исакова во всех отделениях его магазина и из мальчика-подручного со временем делается доверенным лицом, посылается им в Москву и вообще по России по торговым делам для обмена и закупки товара на десятки тысяч рублей при полном неограниченном доверии хозяина — сперва пользуясь его указаниями и советами.

Наконец в заведывание Н.Г. переходит все издательское дело фирмы Исакова, особенно же в то время, когда сам Исаков увлекся председательством в обществе взаимного кредита и почти не посвящал своего внимания книготорговому, и издательскому делу. Пройдя такую прекрасную школу, в которой его руко­водителями и товарищами были известные деятели, служившие тоже у Иса­кова, М. 0. Вольф, Г.Б.Беренштам, Ф.И.Колесов, Ф.Т.Михин брат его Ив. Гавр. Мартынов, основавший впоследствии первую в России антикварную книжную торговлю и первый начавший издавать периодические каталоги редких антикварных книг.

После них Н.Г. получил полную доверенность на ведение дел фирмы Я.А.Исакова, когда она полу­чила полный расцвет. В его управление обороты магазина ежегодно дохо­дили до миллиона рублей.

Отделившись от Исакова, Н.Г. открыл 6 де­кабря 1878 г. свою книжную торговлю и приступил к собственной изда­тельской деятельности. Из главных его изданий надлежит отметить изданные сочинения: Д.В.Григоровича (12 т.), И.И.Панаева (6 т.), Л.А.Мея (5 т.), А.Н.Островского (10 т.), С.Т.Аксакова (6 т.), П.Р.Фурмана (11 т.), А.Н.Незеленова (6 т.), И.Д.Ахшарумова (3т.), Л.Н.Модзалевского (2т.) и ряд учебно-воспитательных сочинений. Все эти сочинения он издавал отдельными брошюрами, начиная с 15 коп., чтобы сделать их более доступными, и сверх того полные собрания русских авторов продавал в рассрочку, что вызвало вскоре подражание у многих издателей.

Тотчас же по открытии собственного магазина Н.Г. разработал вместе с В.В.Комаровым устав общества книгопродавцев и издателей, которого он и был учредителем, и одновременно вступил в члены Лейпцигского книгопродавческого общества.

В 1904 г. Н.Г. организовал специальный ежемесячный журнал «Книжная Биржа», орган сближения интересов авторов, издателей, книгопродавцев и читателей. В этом журнале еже­месячно делится он с читателями своими мыслями, основанными на 50-тилетнем опыте о наилучшей у нас в Poccии организации книжной торговли и издательства.

Работы его по статистике, библиографии, каталогизации и вообще о способах распространения книг, как главного рычага просвещения, заслуживают полного внимания и ознакомления с ними.

Первая статья Н. Г., написанная им, была помещена в «Книжном Вестнике» в1864 г., а в1867—68 он составил первый полный каталог русских книг. Покойный В.И.Межов пользовался каталогом Н.Г. как основным материалом

при составлении первого своего каталога для А.Ф.Базунова в 1869 г.

По инициативе Н. Г. основано общество взаимного кредита деятелей печатного дела; им разработан также вопрос о ссудах под книги во всех его деталях.

Чествование Н.Г. началось речью директора публичной библиотеки г. Кобеко, который отметил серьезные заслуги Н. Г. в деле организации и развития книжной торговли в Poccии. От имени главного управления по делам печати приветствовал г. Вельгард, от типографов Р.Р.Голике, от редакции «Наборщика» А.А.Филиппов, от харьковского историко-филологического общества г. Парониац, от кружка друзей и книготорговцев А.М.Уманский, а затем приветствовали: библиотекарь академии наук г. Вольтер, председатель общества книгопродавцев Е.М.Вольф капитан Я.Н.Художилов. Потом читались приветственные письма и телеграммы, от К.П.Победоносцева и других.

Книги оформленные Николаем Самокишем

После 1917 года Николай Самокиш выступал преимущественно как создатель монументальных батальных полотен с изображением масштабных событий истории. В 90-е годы XIX столетия громкую известность художник приобрел не столько своими батальными картинами, сколько многочисленными иллюстрациями, выполненными для книг и журналов.

В журнале «Новый мир» в 1904 году В.Русаков писал о нем как непревзойденном в России мастере рисунка пером. Очеркист отмечал «французский пошиб» иллюстраций Самокиша.

Сравнение не случайно. Уроженец Черниговской губернии, сын безземельного дворянина, потомок казаков и выпускник петербургской Академии Художеств, Николай Самокиш еще в конце обучения в Петербурге ставил своей целью достичь мастерства на уровне мировых достижений французских живописцев.

«Для меня мой путь был ясен. Я стремился в Париж, идеалом моим был французский художник Альфонс де Невиль, и у него я хотел учиться»,- писал Николай Самокиш неопубликованных мемуарах.

В марте 1886 года он, получив Большую Золотую медаль Академии Художеств, отправился в пенсионерское путешествие во Францию. Там в музеях часами простаивал перед картинами Невеля, Мейссонье, Лепажа, посещал выставки Салона. Летом 1886 года поступил в мастерскую знаменитого французского баталиста Эдуарда Детайля.

По существовавшему в то время положению, пенсионер-баталист после года, проведенного во Франции, был обязан выезжать в Россию и находиться там при действующих войсках. Самокиш выезжал в Россию трижды с 1886 по 1888 год. В 1887 во время больших маневров русской армии на Волыни художник работал с колоссальным энтузиазмом, делая этюды и наброски, зарисовывая сцены атак, артиллерийских стрельб, будней армии.

Позже художник путешествовал по Италии, Испании, был а Алжире. А по окончании пенсионерского срока остался работать в Петербурге. Начал с иллюстраций для журнала «Нива». Работа в графике расширила тематику его творчества. Легкость исполнения принесла быстрое признание и финансовый успех.

Одной из крупнейших графических иллюстрационных работ Самокиша в 1890 – 1891 годах были рисунки пером, тушью, акварелью и сепией к книге Радде «23 000 миль на яхте «Тамара»». Около 400 рисунков к этой книге Николай Самокиш выполнил по фотографиям, сделанным во время путешествия в Индию в 1889 году. В его рисунках «Сингалезы из Коломбо», «Заклинатель змей», «Типы сипаев», «Браминка высшей касты», «Типы арабов», «Девушка из Непала», «Сжигание тела в Калькутте», «Типы китаянок» и других соединились этнографическая достоверность с выразительностью легкого виртуозного рисунка. Тогда же проявилось умение художника точно сочетать рисунок с текстом.

Самокиш часто обращался к форме виньетки, заставки, рисунка на полях, проявляя при этом изысканность вкуса и изобретательность.

Вместе с художниками А.Д.Кившенко, В.Г.Казанцевым, и Е.П.Самокиш-Судковской Николай Самокиш иллюстрировал книгу А.В.Елисеева «По белому свету», где в зарисовках воссоздал образцы культуры Среднего Востока.

Еще одной крупнейшей работой Самокиша стали иллюстрации пером и акварелью к двухтомному изданию «Великокняжеская и царская охота на Руси». Творческой удачей стали иллюстрации к книге Карцева «Беловежская пуща», иллюстрации к поэме Пушкина «Полтава», к рассказу Льва Толстого «Холстомер» и другие.

В тот период Самокиш делал рисунки к изданиям по истории полков и книгам на историческую и военную тематику. В воспоминаниях он писал: «Трудно перечислить те работы, которые я выполнил для армии, назову лишь главные: «Апшеронская памятка», «История Нежинского драгунского полка», «История лейб-гвардии кирасирского полка», «История военного министерства» (юбилейное издание) и много других работ».

В 1900 году Самокиш вместе с С.И.Василевским и известным украинским историком Д.И.Яворницким издал альбом «Из украинской старины», продолжающий традиции альбома «Живописная Украина» Т.Г.Шевченко.

В 1904 году Самокиш в качестве военного художника-корреспондента журнала «Нива» отправился на арену боевых действий на Дальний Восток. На Дальнем Востоке художник был зачислен рядовым солдатом в 52-й Нежинский драгунский полк и прошел боевой путь, занося во фронтовой альбом свои непосредственные впечатления от военного быта и эпизодов схваток.

Большая серия его рисунков на тему русско-японской войны была опубликована на страницах журнала «Нива» и в изданном альбоме «1904-1905. Война из дневника художника». Это была война во всей ее повседневности и трагизме – с тяготами походной жизни, тяжелыми утратами, поражениями. Отдельные произведения Самокиша из этого альбома по мотивам и образному строю сравнивали с работами В.В.Верещагина.

Академическая художественная критика начала 1900-х годов высоко оценивала творчество Самокиша-графика. В советское время эта сторона деятельности художника была на периферии внимания критики. Славу художнику приносили живописные полотна. Хотя Самокиш не прекращал работы в области книжной графики: в 1930-1931 годах сделал иллюстрации к книгам «Захар Беркут» И.Франко и «Тарас Бульба» Н.Гоголя.

Антик. Журнал для любителей антиквариата ноябрь/декабрь/2002/ Августа Шабунина

,19 ноября 2016 13:00

Д. А. Ровинский в последний год своей жизни. Силуэт Е. Бем.

16 августа 1924 года исполнилось сто лет со дня рождения Дмитрия Александровича Ровинского, имя которого пользуется громкой известностью не только у нас, но и за границей. Д. А. Ровинский, совершенно не имевший предшественников в своих исследованиях, является основателем и первым строителем правильной и строго научной разработки истории русской гравюры и русского иконописания. Основное достоинство его обширных трудов заключается в добывании чистого, сырого, так сказать, материкового факта, с устранением всяких преждевременных обобщений и выводов.

Обладая огромной любовью к искусству, обширными знаниями, большой энергией, настойчивостью и совершенно исключительной трудоспособностью, Д. А. Ровинский всю свою многолетнюю жизнь посвятил на служение искусству, строго идя по раз намеченному пути, никогда не уклоняясь в сторону и не останавливаясь ни перед какими трудностями и препятствиями. Некоторые из своих исследований, как, например „Подробный Словарь русских гравированных портретов" и „Подробный Словарь русских граверов", Д. А. Ровинский, добыв новые материалы, перерабатывал заново и вновь переиздавал, стремясь к возможно большей полноте.

Д. А. Ровинский вместе с этим является у нас самым крупным и высоко-культурным собирателем гравюр, поставившим конечной целью собирательства передачу на общественную пользу всех своих многоценных коллекций, на разумное и систематическое собирание которых он посвятил 50 лет упорного труда и затратил весьма значительные суммы денег. Так, одно только собрание офортов Рембрандта, пожертвованное им Эрмитажу, ему самому обошлось в 500 тысяч рублей.

Первым капитальным трудом Д. А. Ровинского явилась „История русских школ иконописания до конца XVII века", в которой автор дал исторический ход иконописания в России, описание технических приемов, быта и работ иконописцев и Словарь их в 600 имен, приложив альбом в 57 рисунков. Труд этот, по мнению специалистов, не утратил своего научного значения и до настоящего времени и должен составлять настольную книгу для каждого занимающегося русским иконописанием.

В первый раз исследование это появилось в 1856 г. не только цензурой на половину сокращенное, но даже в некоторых местах совершенно искаженное. Цензура не разрешила также печатание альбома рисунков. Это варварское отношение цензуры отбило у Д. А. Ровинского всякую охоту к дальнейшим изысканиям в этой области, и он все свои силы посвятил исключительно истории гравюры. В своем монументальном пятитомном исследовании—„Русские Народные Картинки", на собирание и изучение которых им было затрачено 20 лет упорного труда, Д. А. Ровинский проявил такое совершенно исключительное знание быта русского народа, его понятий вкусов и верований, которое мы положительно не встречаем ни у одного из исследователей в этой области.

В примечаниях к описанию 8.000 картинок даны подробные самостоятельные исследования, обширные извлечения из памятников народной литературы, бытовые и этнографические очерки, построенные на солидных источниках и на личных наблюдениях и опыте, которые, в общем, дают грандиозную картину внутренней, бытовой русской жизни во всех отношениях, более чем за два столетия. Д. А. Ровинский сохранил раз и навсегда для потомства эти памятники народного творчества за самую интересную эпоху, описав картинки, выходившие до 1839 года, т. е. до введения на них правительственной цензуры. Но заслуга Д. А. Ровинского заключается не только в описании са­мих картинок, но и в разъяснении и, можно сказать, в „открытии" самых интересных из них с политическим содержанием, ни откуда не заимствованных, самобытных, чисто национальных, созданных творче­ством самого русского народа.

С другой стороны, Д. А. Ровинский точно разъяснил и разрешил вопрос о копировании и заимствовании тех картинок, которые были заимствованы из иностранных образцов. Особенную ценность этому замечательному труду, являющемуся бес­спорно одной из лучших русских книг, придает издание огромного атласа, в котором, по выражению автора, "скопировано все, что могло представить интерес для русского человека, в каком бы то ни было отношении". Атлас в 1780 картинок был издан с исключительной тщательностью: бумага в подражание старинной, была специально изготовлена в Экспедиции Заготовления Государственных Бумаг, копирование картинок производилось литографским способом, фото­литографией и фотогравюрой. Печатание атласа обошлось Д. А. Ровинскому в 9.600 руб. А. Ф. Кони в своих воспоминаниях о Д. А. Ровинском говорит: „Вглядываясь и вчитываясь в „Русские Народные картинки", точно исследуешь какую-нибудь богатую руду, которая раскидывается все дальше и дальше в глубь и в ширь, обнаруживая в Ровинском громадное богатство,—богатство всевоз­можного знания, опыта и постоянной, стойкой и нежной любви к ро­дине и своему народу".

Как бы продолжением этого капитального труда являются 12 выпусков „Материалов для истории русской иконографии", в состав которых вошли: портреты, виды, исторические и бытовые листы, работы гра­веров серебренников и даже снимки с картин масляными красками, всего 527 изображений, исполненных по способу Скамони: альбертотипией, фотогиалотипией и фотолитографией. В этом издании воспро­изведено не мало таких листов, которые известны в одном экземпляре и можно с уверенностью сказать, что не будь Д. А, Ровинского,—они конечно, долго бы оставались тайной, а некоторые, быть может, на­всегда исчезли бесследно.

Другим монументальным трудом Д. А. Ровинского является „Подроб­ный Словарь русских гравированных портретов", с приложением 700 фо­тотипий, 3086 стр. текста, на которых описано 10.000 портретов, 2.000 лиц, с меткими их характеристиками в сжатой форме, чрезвы­чайно живые и искренние, а относительно некоторых лиц—даже целые биографические очерки. Огромный интерес представляет IV том, в кото­ром дана масса исторического и бытового материала в отдельных очер­ках: о портретной живописи и портретном гравировании, о портретах наших дипломатов, фаворитах, людей военного чина, русских женщин,ученых и художников, сатирических картинках, и, наконец, масса прак­тических сведений о ценности оттисков, редкости листов, их хранении и проч.

В этом труде Д. А. Ровинский, также первый у нас, дал опи­сания иллюстрированных изданий, приведя в приложении хронологиче­ский перечень книг с портретами и портретов, изданных сюитами. Не менее ценным представляется и «Подробный Словарь русских гра­веров XVI—XIX вв.", с 720 фототипиями и 210 цинкографиями, в ко­тором дан исторический обзор гравирования в России и приведена. масса подлинных документов, касающихся граверов и гравирования.

Самый "Словарь" заключает в себе 1220 имен граверов с подробным перечислением их работ. Д. А. Ровинскому принадлежит честь издания монографий об отдельных граверах с превосходными атласами их ра­бот: Берсеневе, Чемесове, Уткине и художнике Перове. Помимо русского искусства, Д. А. Ровинский интересовался и ино­странным и много лет жизни посвятил изучению и коллекционированию офортов Рембрандта, лично участвуя во всех крупнейших аукционах Европы и ведя деятельную переписку со своими западными антиквар­ными торговцами.

В результате многолетнего и умелого собирательства Д. А. Ровинский явился обладателем богатейшей коллекции свыше 600 листов. У Д. А. Ровинского явилась блестящая идея воспользо­ваться, доведенными теперь до совершенства, автоматическими спосо­бами воспроизведения эстампов для издания в фототипиях, без всякой ретуши, полного собрания офортов Рембрандта.

Для осуществления этого грандиозного предприятия Д. А. Ровинский объездил всю Европу, за­казывая везде фотографические копии с тех оттисков, которых у него не было, и в 1890 г. издал "Полное собрание гравюр Рембрандта со всеми разницами в отпечатках, 1000 фототипий без ретуши", аннули­ровав этим трудом все выходившие, начиная с 1751 г.; каталоги офортов Рембрандта.

Издание это имело огромный успех, и большая часть его ушла в заграницу, а в 1923 г. в Вене этот труд был переиз­дан. В 1893 г.

Д. А. Ровинский издал ,,Полное собрание гравюр учени­ков Рембрандта и мастеров, работавших в его манере", с 2 томами атласа, состоящего из 478 фототипий без ретуши. Последние годы жизни Д. А. Ровинский посвятил изучению офортов Ван-Остаде. Смерть застала его за этой работой, и издание это появи­лось в 1912 году -„Полное собрание гравюр Адриана Ван Остаде. 221 фо­тотипия без ретуши".

Равным образом, после смерти Д. А. Ровинского появился в 1914 году его труд, служащий дополнением к первому ката­логу офортов Рембрандта,—94 фототипии без ретуши. Как собиратель гравюр, Д. А. Ровинский не ограничивался только приобретением старых и новых гравюр, но розыскивал старые доски и делал отпечатки с тех гравюр, которые давно исчезли. Таковы его издания: „Виды Соловецкого монастыря", „Виды Привислинских губерний, гравированные Фреем в 1807 г.", огромный вид Москвы, гравированный Пикаром в 1715 году, азбука Теребенева 1812 г.

Верный себе до конца, Д. А. Ровинский завещал все свои богатейшие собрания обществен­ным хранилищам. Так, Эрмитаж получил свыше 600 офортов Рем­брандта, Румянцовский музей свыше 32.000 листов русской школы. Пу­бличная Библиотека—50.000 гравированных портретов иностранных мастеров, Академия Художеств—собрание гравированных досок иностранных гра­вюр и книги, относящиеся к истории гравюры.

Свою научную библи­отеку Ровинский завещал училищу Правоведения. Особые капиталы были завещаны им на устройство народных школ и на выдачу премий за лучшее иллюстрированное научное сочинение для народа, Так богато одарил свою родину этот замечательный человек, лично себе во всем отказывавший, весь труд и вся деятельность которого были направлены на развитие в народе исторического самосознания и на служение искусству увековечением великих его мастеров.

Д. А. Ровинский издал более сорока томов своих трудов, за которые он был удостоен Уваровских премий и был избран в почетные члены Академии Наук и Академии Художеств, и то что он совершил один благодаря своей исключительной любви к изучению древне-русских икон, народных картинок и гравюр в течение десятков лет, не сделают никакие многолюдные ученые съезды археологов, художников и любителей искусств.

Значение монументальных трудов Д. А. Ровинского огромно: он первый исследовал во всей полноте русское народное творчество, дав не только его историю, но и историю русской народной жизни. Его ценнейшие исследования по истории русской гравюры раз и на­всегда легли прочным фундаментом для всех дальнейших работ в этой области, и ни один позднейший исследователь не может обойтись без них, и никакие указания на русские гравюры невозможны без ссылок на его „Словари". Все вместе представляет такой огромный и ценней­ший вклад в науку, который дает славному имени Д. А. Ровинского одно из первых мест в ряду русских ученых, посвятивших себя исто­рии искусств, и имя это, составляющее нашу гордость, должно быть дорого всем любящим и интересующимся искусством.

В.Адарюков

I. Стихи

Название В Никитском ЛитФонд
К.Д.Бальмонт. Полное собрание стихов. Том I.
  • Под Северным Небом
  • В безбрежности
  • Тишина
5 000 - 6 000
не продана
24.09.2015
  • Александр Блок. Нечаянная Радость. Второй сборник стихов. Печатается.
Цена продажи:
10 000
21.05.2015
Цена продажи:
24 000
23.06.2016
Валерий Брюсов.
  • Urbi et orbi. Стихи 1900-1903 г.
  • Stephanos. Венок. Стихи 1903-1905 г.
  • Ив. Бунин. Листопад. Стихотворения. М. 1905 г.
Андрей Белый.
  • Золото в лазури. Первый сборник стихов. Обложка Н.Феофилактова. М. 1904 г.
  • Тоска по воле.



  • Поль Верлен. Гимны, песни, исповеди, в переводе Валерия Брюсова. Печатается.
  • Эмиль Верхарн. Стихи о современности. Перевод Валерия Брюсова, с портретом Верхарна работы Т. ван Риссельберга
  • Н.Гиппиус. Собрание стихов. М. 1904 г.
  • А.Добролюбов. Из книги невидимой. М. 1905 г.
Вячеслав Иванов.
  • Прозрачность. Вторая книга лирики. Обложка Н.Феофилактова. М. 1904 г.
  • Cer Ardens. Третья книга лирики. Готовится к печати.
  • Д.С.Мережковский. Собрание стихов. М. 1904 г.
  • Федор Сологуб. Собрание стихов. М. 1904 г.
  • Оскар Уайльд. Тюремная баллада. (Баллада Рэдингской тюрьмы). Пер. размером подлинника К.Бальмонт. М. 1904 г.
  • II. Романы и рассказы
    • Андрей Белый
      • Северная симфония (1-я героическая) в 4 частях. М. 1904 г.
      • Четвертая симфония. Готовится к печати.
    • Валерий Брюсов. Земля. Рассказы и драматические сцены. Печатается
    • Кнут Гамсун
      • Пан. Из записок лейтенанта Глана. Роман. Пер. с норвежского С.А.Полякова. Пред. К.Бальмонта
      • Сьеста. Очерки и рассказы. Перевод с норвежского С.А.Полякова. М. 1900 г.
    • Жагадис. Облака. Поэма в прозе. Обложка Н.Феофилактова. М. 1905 г.
    • М.Метерлинк. Избиение младенцев. Рассказ. Со статьей А. ван Бевера о жизни и творчестве М.Метерлинка. М. 1904 г.
    • Эдгар По. Собрание сочинений в переводе К.Д.Бальмонта
      • Том I. Поэмы, сказки, рассказы. М. 1901 г.
      • Том II. Рассказы, статьи. М. 1905 г.
    • Ст. Пшибышевский. Собрание сочинений
      • Книга I. Homo Sapiens Роман в 3 частях. Пер. М.семенова. Изд. 2-е М. 1904 г. Обложка Н.Феофилактова.
      • Книга II. Pro domo mea. De profundis. У моря. Сыны земли (Роман в 3 ч.) Пер. М.Семенова, Е.Троповского и С.Полякова. М. 1905 г. Обложка Е.Надельмана
      • Книга III. Дети Сатаны. Роман в 4 ч. обл. Н.Феофилактова. М. 1906 г.
      • Книга IV. Заупокойная месса. В час чуда. Город смерти. Поэмы в прозе. Пер. М.Семенова и Е.Троповского. Обложка Фидуса. М. 1906 г.
      • Книга V. Статьи. Печатается
    • Ст. Пщибышевский. Сыны Земли. Роман. Пер. Е.Троповского. М. 1905 г.
    • Федор Сологуб. Жало Смерти. (Шесть рассказов). М. 1905 г

    III. Драмы

    • Габриэль д'Аннунцио. Трагедия "Мертвый город", "Джоконда", "Слава". Перевод с итальянского Ю.Балтрушайтиса. М. 1900 г.
    • Кнут Гамсун. Драма жизни. Перевод с норвежского С.А.Полякова. Изд. 2-е. М. 1906 г.
    • Л. Зиновьева-Аннибал. Кольца. Драма в 3-х действ. Предисл. Вячеслава Иванова. Обложка Н.Феофилактова. М. 1904 г.
    • З.Красинский. Небожественная комедия. перевод А.Курсинского. Изд. 2-е. М. 1906 г.
    • Ст. Пшибышевский. Вечная сказка. Пер. Е.Троповского. Выйдет осенью 1906 г.
    • Артур Шницлер. Зеленый попугай. Трилогия ("Парацельс", "Подруга", "Зеленый попугай"). Перев. с немецкого. М. 1900 г.

    IV. История литературы и искусств

    • Валерий Брюсов.
      • Около Пушкина. Статьи. Готовится к печати
      • Около Тютчева. статья. Готовится к печати
    • Г.Ландсберг Долой Гауптмана! Перевод с немецкого М.Семенова. М. 1902 г.
    • Н.Лернер. Труды и дни А.С.Пушкина. Хронологические данные жизни Пушкина. М. 1903 г.
    • Письма Пушкина и к Пушкину. Новые материалы. Редакция и примечания Валерия Брюсова. Приложены факсимиле рисунков и рукописей А.Пушкина. М. 1903 г.
    • Арт. Саймонс. Обри Бердслей. Перев. М.Ликиардопуло. С портретом О.Бердслея и воспроизведением его рисунков. Печатается

    V. Альманахи

    • Северные цветы на 1901 г. Стихи, рассказы, статьи. Обложка К.Сомова. М. 1901 г.
    • Северные цветы на 1902 г. Стихи, рассказы, статьи. Обложка К.Сомова. М. 1902 г.
    • Северные цветы. Альманах за три года - 1901, 1902, 1903 г. Большой том свыше 600 стр. Стихи, рассказы, статьи К.Бальмонта, Валерия Брюсова, З.Гиппиус, М.Лохвицкой, Д.Мережковского, Н.Минского, В.Розанова, К.Случевского, К.Фофанова, А.Чехова и др. Письма А.С.Пушкина, Ф.Тютчева, И.С.Тургенева, А.Фета, Вл.Соловьева, Л.Бакста, М.Волошина и др. Виньетки и заставки К.Сомова, Л.Бакста, М.Волошина и др. Обложка В.Борисова-Мусатова
    • Северные цветы Ассирийские на 1904-5 г. Роскошное издание. Содержание:
      • "Три цвета" драма К.Бальмонта
      • "Земля" сцены из будущих времен Валерия Брюсова
      • "Тантал" трагедия Вяч. Иванова
      • Стихи и рассказы С.Соловьева, Макса Волошина, Ф.Сологуба, Н.Минского, З.Гиппиус, М.Криницкого, Ю.Череды, Л.Зиновьевой-Аннибал и др. Обложка и все украшения Н.Феофилактова. М. 1905 г.

    Киев, Львовская, №14, кв.57

    Имя, отчество и фамилия Бенедикт Константинович Лившиц
    Год, месяц и число рождения 1886 г., декабрь 25-го
    Место рождения Одесса
    Звание и образовательный ценз Окончил университет св. Владимира по юридическому факультету
    Время и место напечатания первого произведения и его заглавие 1909 г. "Антология современной поэзии", цикл стихов "Morituri"
    1-я книга (название, год и место издания, издательство, число страниц и экземпляров, цена) "Флейта Марсия", 1911, г.Киев, издание автора, 80 стр., 150 экз., 1р.25к.
    Перечень изданных книг
    • "Флейта Марсия"
    • "Волчье солнце", Москва, 1914, Изд-во I-го журнала русских футуристов
    • "Болотная медуза", готова к печати (отдельным изданием не вышла)
    Сотрудничество в журналах, газетах, альманахах "Аполлон", "Остров", "Пощечина общественному вкусу", Союз молодежи", "Садок судей", "Рыкающий Парнас", "Антология современной поэзии", "Дохлая луна", "Молоко кобылиц", I-й журнал русских футуристов, "Стрелец" и др. изд.
    Критика (наиболее значительные статьи и рецензии) "Освобождение слова" ("Дохлая луна"), "Мой ответ Маринетти", "Копролитический монумент" (ж.р.ф-ов)
    Какие писатели оказали наибольшее влияние? Гораций, Пушкин и Рембо
    Credo и девиз Слово в движении и движение в слове
    Подпись
    Дата
    Бенедикт Лившиц
    1915, апреля 22 дня

    Источник: "Слов в движении и движение в слове", письма Бенедикта Лившица, публикация П.Нерлера и А.Парниса, "Минувшее исторический альманах" №8, 1992, Открытое общество "Феникс"

    ,17 февраля 2016 16:18
    • Соломон Телингатер12 мая 1903 Родился в Тифлисе в семье художника Б.Телингатера (Бено).
    • 1910 Переехал с семьей в Баку, где учился в гимназии и посещал воскресные курсы рисования.
    • 1919 Участвовал в организации Художественно-графической студии Баккавроста , где потом работал.
    • 1920 Окончил занятия в Азербайджанских художественных мастерских Наркомпроса. Направлен в Москву во ВХУТЕМАС, где учился один год.
    • 1921-1925 Баку. Работа в газете "Молодой рабочий", "Труд". Руководство художественной студией Дома коммунистического воспитания.
    • 1925-1926 Москва. Работа в издательствах и типографиях.
    • 1927 Начало работы в журнале "Полиграфическое производство"
      • IBA (Международная выставка искусства книги), Лейпциг
      • Всесоюзная полиграфическая выставка, Москва
      • Диплом за художественную работу с типографским материалом
    • 1928 Выставка "Пресса", Кельн.
      • Член художественно-полиграфической секции творческого объединения "Октябрь" (до 1932 года).
    • 1931 Международная выставка книги, Париж.
    • 1932 Член Московского союза советских художников.
    • 1933-1941 Художественный редактор Партиздата.
    • 1934 Организация выставки "1914" (совместно с И.Фейнбергом, по материалам книги "1914") в Доме Печати в дни работы I съезда писателей СССР.
    • 1937 Всемирная выставка, Париж.
      • Присуждение Партиздату Большой золотой медали за художественное оформление книг.
    • Телингатер 1920 г.1939 Всемирная выставка, Нью-Йорк.
    • 1941-1945 Работа во фронтовой периодической печати. Награжден орденами Красной Звезды, Отечественной войны I и II степени, медалями.
    • 1943 Член КПСС.
    • 1945-1947 Старший художник Воениздата.
    • 1947 Выставка московских художников книги (Телингатер был среди устроителей этой и последующих выставок книжной графики московских художников).
    • 1951 Выставка изданий художественной литературы, Москва.
    • 1953 Выставка русского рисованного шрифта московских художников книги.
    • 1955 Участие в работе Всесоюзного совещания работников издательств и полиграфической промышленности.
      • Член Художественного совета Главполиграфиздата.
      • Пятая международная выставка книжного оформления, Лондон.
    • 1956 Всесоюзная выставка книги, графики и плаката, диплом.
      • Всесоюзный конкурс лучших изданий (Телингатер был среди инициаторов и устроителей этого и всех последующих конкурсов. На каждом из них его работы отмечались дипломами).
    • 1957 Вторая всесоюзная выставка книги, графики и плаката. Три диплома.
    • 1959 IBA (Международная выставка искусства книги), Лейпциг.
      • Золотая медаль за оформление книги "Москва, планировка и застройка"
      • Серебряная медаль за работу в области наборного шрифта
      • Член жюри международного конкурса IBA (начиная с этого года, принимал активное участие в организации различных международных выставок и конкурсов искусства книги, работал в их советах и жюри).
    • 1960 Золотая медаль ВДНХ СССР.
    • 1963 Присуждение Международной Гутенберговской премии, Лейпциг.
      • Начало полиграфического освоения проекта наборного шрифта "Акцидентная Телингатера".
    • Телингатер 1925 г.1963-1964 Персональная выставка, посвященная шестидесятилетию со дня рождения, Москва/Ленинград/Таллин.
    • 1965 IBA (Международная выставка искусства книги), Лейпциг.
      • Серебряная медаль конкурса "Оформление стихотворения" (У.Шекспир Сонет №5).
      • Участие в международном симпозиуме по проблемам оформления книги (доклад "О развитии архитектоники текстового набора").
      • Выход в свет книги "Искусство акцидентного набора" (соавтор - М.Каплан).
      • Почетная грамота Верховного Совета РСФСР.
    • 1967 Международная выставка книги, посвященная 50-летию Советской власти, Москва.
      • Член жюри международного конкурса искусства книги.
      • Золотая медаль за оформление книги "Ленин. Собрание фотографий и кинокадров".
      • Доклад на Всесоюзной научно-технической конференции о путях повышения качества художественного оформления и полиграфического исполнения печатных изданий.
    • 1968 Гутенберговские торжества.
      • Международный симпозиум в честь 500-летия книгопечатания, Лейпциг.
      • Доклады: "Традиции Гутенберга и искусство книги в СССР", "Об унификации графем алфавитов на латинской и греческой графической основе".
    • 1 октября 1969 Скончался в Москве.
    • 1970 Международная выставка книги, посвященная 100-летию со дня рождения В.И.Ленина, Москва.
    • 1971 IBA (Международная выставка искусства книги), Лейпциг.
      • Выставка "Акцидентные работы С.Б.Телингатера. 60 произведений", Лейпциг, в дни работы IBA.
    • 1973 III выставка шрифта и орнамента московских художников книги.

    Источник: Соломон Бенедиктович Телингатер Графика выставка работ, Москва "Советский художник" 1975

    Сочинения Грибоедова имеют четыре издания, печатанные в следующем порядке:

    • первое в 1854 году, Смирдиным в «Полном Собрании Сочинений Русских Авторов», вместе с сочинениями Крюковского;
    • второе в 1857 году в С.-Петербурге, Серчевским;
    • третье в 1860 году в Берлине.
    • Что же касается изданий комедии «Горе от ума», то, начиная с 1833 года, когда вышло первое ее издание и до 1875 года, в котором вышло издание г.Гарусова, и включая в это число четыре перепечатки, помещенные в четырех изданиях «Сочинений Грибоедова», их насчитывается слишком сорок. В последнее (1888 год) время г.Сувориным «Горе от ума» включено в его «Дешевую библиотеку».

    Источник: Гербель